读小说家23-32◎雨人《读小说家23》
在图书馆 听着窗外的鸟鸣 世界不是一台收音机 你可以随意打开和关停。 翻看手中的植物志 每一棵树干都不是光滑的 凸凹不平留下不同的纹线 每一片叶子形状也不一样 花朵的颜色深浅各异 它们都有自己存活的途径 杨柳梧桐用带羽的种子随风飞行 各种有果实的树木让小鸟把种子吃下 通过排泄送到世界各地 所以小说家选择的主角也一定特别 比如村上春树里的男主角 一般都是在妻子跑了家里养的猫莫名其妙的消失 而他已进入中年危机无所事事 那一定会发生意想不到的事情 他就像发出特殊味道的植物引来各种各样的昆虫。 《读小说家24》 他把世界想象成一个棋盘 每个棋子有自己的走法和固定的路线。 可在小说里不是这样 他像苍蝇 用复眼看见一个人变成两个 不知那个真的那个假的 他们都对他有危险 要尽快摆脱出来 把双面人摔打在岩壁 像沙布一样摩平。 《读小说家25》 把小说写的不像小说 那你就成功了。 在梦中 我与一头猪赛跑 当然我跑不过它 猪们把我围了一圈 朝我吐唾沫，嘲笑我。 这没什么奇怪的 在战争的艺术这部小说里 把入伍才几天的青蛋子扔在大山里 遭受炮火的轰击 他把头埋在土里 感觉山里的动物都在注视、可怜他 但只要活着就行 死了就什么也没有了。 《读小说家26》 纯写爱情或单写欲望都很无趣 若把热恋与色情混合在一起就有意思了 在小说万有引力之虹里他俩在英国郊外小黑屋子里 一做爱德国的火箭隔海就打到哪儿 把爱欲与高科技结合在一起就更牛逼了 就像火箭有了狗鼻子能闻着味儿 最后男主人公如复合材料一般解体 只剩下一个芯片是父亲生前给他安装上去的 这有点像海边的卡夫卡 小男孩经过UFO事件后 他的灵魂被猫替代了。 《读小说家27》 当我不知道在一篇小说中 如何让里面的人物进行下去的时候 我就到图书馆翻看席勒的人物画 他用纤细、颤动的线条勾勒 你几乎可以感觉到他的呼吸 那是敏感、神经质、内向的人 把暴力指向自己 28岁的他不是死于自杀而是在西班牙的一场流感中丧生。 我接着看培根的画册 上面的人物庞大、肿胀 如发芽的土豆 他用粗粝、扭曲的笔触描绘 一个充满暴力倾向的人把力量指向世界 当然培根没有沦落为现实中的杀人犯但在精神上几近疯狂。 《读小说家28》 不止人会欺骗 动物也会 我用粗大的手指斗弄臭虫 它一翻身 装死。 爬山虎从一楼往楼顶攀沿 经过我家窗户时 它绕过去了 我想起前天 一群鸟飞过化工厂上空 它们也绕过黄色有毒的浓烟。 在小说结尾 老人从大海 带回一具鲸鱼的白骨 比带回一头活的鲸鱼更让我震惊。 《读小说家29》 我注视着树干 一队往上爬的蚂蚁 我用一截枯枝 阻挡 它们翻过去 毫不理会 继续爬 我本可以像上帝一样 用手指捏死它们 那又有什么用呢？ 它们不在乎死 它们的繁殖力远远超过你的毁灭 我想当地球上人类文明消失了 它们还会继续存在。 《读小说家30》 在荷马诗篇中 尤利西斯的同伴在遭遇海难后 留在一个小岛上 那个海妖在宴会上把他们都变成了猪。 巴尔扎克的小说毁灭 男主人公与魔鬼签订了一份协议 他每一次满足欲望 那张牛皮纸就会缩小一点 当完全消失 他的灵魂就卖给撒旦了。 这些都停留在象征阶段 而真正让你恐怖的 是卡夫卡的小说变形记 当格里高利醒来 躺在床上不能动 发现自己变成了巨大的蟑螂 父母、妹妹为了免于羞辱 故意饿死他 最后变成一具干瘪的尸体扫地出门倒在垃圾桶里 每个过程描写的如此真实 就好像在现实中正在发生的事情。 《读小说家31》 小说开始 孤儿院门口 左边一尊狮子 右边一尊狮子 这不是无聊的重复 我绕孤儿院转了一圈 墙很高 根本无法翻越 我听到里面传来钢琴声 放鸽子进入 纸条上留言：你为什么不出来玩呢？ 回信：我们是一群没有免疫力的儿童 不能跟外面的人接触。 我知道世界正在流行新型病毒 动物园也断粮了 昨天那只黑猩猩偷偷打开笼子的拉栓 把其他动物也放了 上演了一出黑夜大逃亡。 我写道：风信子把开花的信送来了 过几天蔷薇花就会爬过墙头 你就会看到粉红的花朵。 你想看看外面的世界是什么样子吗？ 我附上一幅画 上面是中午的太阳照着高大的建筑 街道空荡荡的 只有一个穿红衣服的女孩滚着铁环跑过 前面的一条黑狗消失在街道的拐弯处。 《读小说家32》 小说中德国小男孩问一个犹太小女孩： 犹太人长什么样？ 她在纸上画了一个头上长有羊角的人 但那个小男孩看了看她说 你并不是这样的呀！ 绝地大师给他展示玻璃球游戏 玻璃球制造时加的颜色 流向的角度和温度都可能造成不同的颜色和形状 而魔鬼就是上帝在玻璃球里看到的自己形象。 在未来世界 人类利用人工智能和生物基因技术创造了生物机器人 它们能像人类一样不断学习 使用技术 也会像在伊甸园里人类的始祖亚当和夏娃偷吃生命之果 品尝到了爱情和权利意志的滋味 就不想像牲口一样被随意贩卖 它们为什么不能像人类一样做个人呢？ |
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