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从<靛蓝>读铁哥

◎琳子




    《靛蓝》(铁哥)

这是一种什么颜色。比黑浅一点
比白混乱,比红要冷。比我朋友
更理智,靛蓝。高原的雪下三尺
也埋不了他的颅骨,眼眶比黑
入地三尺。我知道他有肉的部分
血管跳。我知道他比白还要病
那病的症候在我胸口,那窒息
他干脆不说。他说了吗?那窒息
又是什么颜色,一直到四楼的灯
都没有亮。从淮河带回的波涛
也冻得慌吗?爬到四楼,我跺脚
冷是脖子上的围巾,蛇有三尺
蛇有三尺的温热,让我热爱我
还能跺脚。这是一种什么颜色
风寒深入五指,风景一派臭硬
像钢钉。要么溃烂了,比黑更黑

2006/3/26

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      题目已经切入了诗歌。一个很结实的“小果子”摊在面前,作者开始给它重新装扮和命名。“比黑浅一点/比白混乱,比红要冷”。这个句子里的黑、白、红是作者特意指定的颜色,一方面这三种颜色是颜色的本质,另一方面,是要扩展视觉上的交叉,视觉上的交叉实际上就是颜色混合、分析、形成的过程。所以,作者不拘谨,不瞻前顾后,而是干脆利落地把“靛蓝”这个事物辩论出来。请注意,我这里说他是辩论而不是辨认。因为我们最终还是没有得到“靛蓝”的真实模样。所以,作者只是在用色彩相互对比,相互降低,或者是相互提高。总之,这是一种什么颜色,是在表达一种感叹,加强感叹而已。

      从颜色到人,是一个惊险的转换。值得欣赏的是作者没有绕圈子。在这个大有可绕的地方作者放弃了。直径就是最好的路途。作者只用一个“比”,就迎刃而解了。再次显露得心应手的老鬼手段。

     “人”才是靛蓝的主题。颜色有什么玩的,单纯去玩颜色无非只有一个结果:飘。按照他的个人写作经验,铁哥的诗歌无论如何是不会飞起来,而是沉下去。“人”是沉下去的最好目标,因为人有感情,有行为,有智慧。那么人的颜色就有写法了。所以,“靛蓝”是一种色素,作者要把它沉淀在一个人的脸上。并依次进入一个人的精神。所以,作者首先选择以下部位:

高原的雪下三尺
也埋不了他的颅骨,眼眶比黑
入地三尺。


      高原是一个地区,冷而开阔。在高原生活的人,必定有抵御寒冷的生活经验。这里作者特意点到:颅骨一词,凛然有型,没有半点温情,让读者的胃口大开。而“眼眶比黑”这又是一个顺畅、自然却出奇的转换,粗重的轮廓和跳跃。这种跳跃因为有可依赖的黑----比如:眼珠表面的黑,眼底暗藏的黑而充满魅力。再看三个句子里不惜重复:入地三尺。一下子强化了人和土地、和根基的垂直关系。“三尺”是个可感的尺度,雪下三尺,入地三尺,可谓左三尺,右三尺;上三尺。下三尺。尺尺让人心惊。

我知道他有肉的部分
血管跳。我知道他比白还要病

      这是两句很重的诗歌。“有肉的部分”对应是“血管跳”,是说他皮下的组织活跃、激动,有一种被抑制的张力,接近爆破的弹性。“比白还要病”是一种现象。“病”在这里作者单独划出来它是“白”,这是两个空间很大的现象,作者把它们有效地统一起来。而血管潜在的是一种红颜色,所以,红颜色和白颜色在这里再次交叉,反映,不但混合到了一个人的肉体,而且还占领了一个人的精神高地。“靛蓝”这种颜色分解形成三条脉络,每一条都尽量不对称,但又潜在。可谓别有心机。

      一个人的颜色和病有关。“靛蓝”的人是我探望的一个亲人。探望的过程,也是作者情感发生的过程。在这里,作者关注他的窒息,他的窒息没有颜色,没有颜色就等于一片空白,无形大,让人窒息。以上部分作者是观察的姿势,用生冷的文调来记录一个人的形体,通过大片大片的颜料、浓度、形状、具体部位等让感觉渗透、蔓延,形成粗枝大叶,凸凹有致。这些过后,作者开始关怀自己,“一直到四楼的灯,都没有亮”这种逼仄的黑暗空间,紧缩的黑暗是他的通道,没有人给他开一盏灯。他需要回想一次刚刚发生的事情,因此,围巾和蛇在他的意象里自然出现,围巾就是一条三尺长的蛇,而蛇在冬天的冷里是冬眠状态,埋在地下的东西就有了温度。地面上的冷显然就是:三尺的温度。这就是作者对寒冷的更新和界定。这种新奇冷峭的语言使诗歌出现了奇异的光彩。作者似乎已经不再注意修饰词语了,他急于要找到一个能摔能打的东西,因此,臭硬、铁钉、溃烂这些词语是他从体内掷出来的,他不吝惜把自己投入进去,融合进去。

      读铁哥的诗歌,不能疏忽诗歌节奏。在这个诗歌里,“那窒息”的重复是一次缓解。“蛇有三尺”的重复又是一次缓解。气息两次缓解,诗歌本来就不长,所以读起来充满生气。而缓解的同时,语气再次清晰起来,凝重起来。让人不卒忍读。


2006、3、28


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