2016年選《長淮詩典》解讀 作者：長篙

2016年選《長淮詩典》解讀

作者：長篙

 

内容简介：解读分三部分，全篇约8000多字，第一部分是前叙，第二部分挑选85位诗人的作品进行解读，第三部分是后记。感谢美国风笛诗社的重新编排与校正，繁文需要自己化简体。

之一《前敘》

 

收到雪鷹寄來的《長淮詩典》2016年選，我和眾詩友一樣，非常高興。看到平日裏雪鷹不時地收集，推廣“長淮詩典”微信公眾號，非常辛苦，執著。年選是一種總結，更是一種成果。

這種選本比官方讀本更直接，自由，而且似乎沒有門檻，誰都可以投，時效性快，但並不等於作品差。我們看到類似這樣的年選不僅僅只有雪鷹的《長淮詩典》，還有周瑟瑟的《2016年現代詩歌排行榜》，霍俊明的365天《詩日曆》，湖南詩歌學會的《2016年湖南詩人詩歌年選》以及歐陽白的《詩屋年選》等諸多集子，這些詩集裏有許多重複的詩人的名字，也不排除有重複的作品彼此滲透，但是有一大特點，那就是以優選優，可讀性強，避免了選冊詩歌語言風格的單一性。

當然，詩人們期待自己的名字能夠選上，這種熱情在詩壇中似乎形成了一張張名片，傳遞著現代詩的資訊，她不僅僅反映出時效性的特點，而且不分派系，使眾多詩家都能找到自己喜歡的類型，喜歡的詩人作品。

編年選是件非常吃力、辛苦的工作，剔選，去錯，核准，還要花錢出書，注重社會效應等等。

收到《長淮詩典》年選後，看到許多熟悉詩人、朋友的名字，向這些有幸進入年選的273位詩人表示祝賀。打開厚實的詩集，閱讀之餘，便興奮地向好友陳先發，宮白雲在其上刊發的幾首進行淺評，通過微信互動，同時也向雪鷹兄發去了一點個人看法“長淮詩典的規模，選稿都很高，超過一般選本，而且不分派系，能夠剔選作者本人的較好作品，在作品能量，氣勢與境界都有較好提昇，值得收藏，閱讀。”雪鷹兄看到後讓我綜評，一下子抬舉了我。雖然有些力不從心，但又覺得義不容辭。原因如下：

其一、這幾百位詩人都是老師級別，作品規格較高，你的品鑒能力有限，雖然百分之六十的詩人詩風熟悉；

其二、感覺雪鷹兄之壯舉在先，我受之在後，同樣對我國現代詩的發展有益，何不推波逐瀾?

其三、微信中與雪鷹的鑒別討論觀點一致，所以就其選擇作品理由進行追析也有道理。

大道之行，從者眾多，眾目宿望之。

我國是詩歌的泱泱大國，他代表出一個國家的文化信仰，我們看到不時地有過爭論，休管其他。現在，這些由不同省、市、地方的詩人作品，集中於“長淮”，不亞于一次文本的詩人大會，我們從集子中可以看出，這些詩歌的精良程度是詩人們備戰努力的結果，他集中反映了詩人們的不同風格，具有典型的時代特色。當然，詩人們拿出的可能並不能代表他的鼎力之作，但能夠反映出他的語言風格，使讀者能夠品味這種詩歌大典之餐，風趣無窮。

現代詩並非處於危難之中，而是興起之時，呈蓬勃之勢，大有異軍突起，佔文化之席的宏觀場面。

選擇是一件艱難的事，一位優秀的詩人，他的優秀作品絕對不止一、二件。如何從他發來的約廿首詩中剔選？又要顧及詩人感受，這相當艱難與重要。我們看到編者一定會盡最大程度地克服私心、偏見，去公正地發現寶石，並給予展眾和接受回饋。

好的詩歌，他一定是以自己最真實的情感，最有力的表現形式，最深刻的體會來符文，最終打動讀者。因此，我們看到文本的結構，其效力都是花在感悟、人生、志向等方面，少了對語言技巧上的取趣。集子幾乎剔除了對小我、小事、小視線的作品。在更大程度上，從體會上、從境界上、從追求上尋找目標，而且展示的是大我、大愛的境界，這無疑對作者人格的標顯提出來重大的重組，我認為是“詩格”。武術最高的技藝是“武德”，那麼詩歌最大的技藝是“詩格”，即創文的方針和做人的道理。試想，一個小偷、一個道德低俗的人，他又怎麼寫的出人格高貴的作品？你主編不要從語言技巧上去找，這是主體受限的基礎，是文本審美與傳統直達的基礎。詩歌在詩外，再花俏的語言離不開主體，聽到霍俊明、王家新等眾詩人講的“痛苦創作”以及涉及到的詩壇怪事與爭吵和打官司，這都是道德模糊的結果，有志之士的苦口婆心，從善如流。在這裏，我們同樣看到雪鷹的審美執著，不求熱門，不重名氣，這是我熱心寫評的主要原因。另一種偏見，故態以及雕飾過重的文性技巧，我們需要儘量減少。使作品形式多樣又能體現專業的創作精神，具時代性、趨勢性，這一點，長淮所推薦的也是我所希望的。因此，在閱覽集子中我像一隻蜜蜂，飛舞在長淮流域春天盛開的花海裏。

 

之二《賞析》

 

閱讀工作是一項艱巨的工程，往往容易走馬觀花而非體悟作品實質，這是建立在作者與讀者之間的代溝。因此，我們常常看到，創作者構思精妙，花費大量力氣，追求奇思妙想，而且擅“藏、蘊、斂、”語言更是變化多端，其內心之豐富，聯想之離奇，用詞之精妙，使讀者認為作品難懂，難攻其心，難辯其志，難賞其巧。這種創作特點直接與閱讀相反。因為讀者的感覺常常是以自我的帶經驗的價值取向為基礎，這樣的閱讀容易產生偏見，片面地剔除不容易理解的部分，他喜歡選擇那些易懂些，好理解的作品來攻讀。我同樣會犯此錯誤，只是盡力避免，儘量融入作者心中，從而減少千人千面之誤差。

在273篇中，我會有主次之分，但一定會每篇讀到。這是一次良好互動的學習過程，不容錯過。

其一、首先的重點閱讀是陌生的名家(產生好詩的概率大些)，即從未讀過的作品；

其二、詩人們詩風較平常有變化的作品；

其三、遇到的最真誠能打動的作品。

 

另外，可能會遭到忽略的詩人作品：

其一、選擇的作品可能並非作者本人最優秀的；

其二、作品過於傳統或過於晦澀難懂的；

其三、作品過於講究語言技巧而文本實質又不高的；

其四、傳統散文化的作品。

由於篇幅有限，只能點名和點主題，讓讀者自己對照，並盡可能減少文字，力求精準，另外，大多作品只能以現文現敘，不論背景與歷史，如若那樣可能會攻略性更強，耗時更多。

 

以下綜合點評純屬個人淺見，一孔之窺。還是學習品鑒吧，相互學習交流為主。

翻開詩集，大有開門見山，開閘放洪之勢，滾滾而來。全集共分三章，以詩經《伐檀》為軸，雅格條理，呈現編者優雅匠心。收尾是劉斌長篇綜述，列舉眾多，點面俱到，時通百年，引經據典。

１、開篇陳東東的詩《點燈》似乎有一種傲慢的風度，帶有更多的肯定與價值觀。另一首寫給張棗的《過海》，自信的語言被放大，顯的怪異、出奇而又恰到好處，語言已提昇到一種被認可的高度。例：

“把燈點到石頭裏去，讓他們看看

  海的姿態，讓他們看看古代的魚。” 《點燈》

“到時候你會說\虛空緩慢。正當風

  快捷。渺茫指引船長和

  螺旋槳” 《過海》

２、陳先發的作品再也熟悉不過，雖然個人更喜歡《九章》之類，但這裏選中的也具代表性。《遠天無鶴》場面恢弘，虛實結合，“蘇軾”運用典故到位，“網路”卻有時代之感，這充分顯示出作者語言的駕駛能力，有“詞魔”之感。安徽是出詩人的大省，陳先發的作品遊離于傳統抒情與現代之間，既脫離了原始抒情模式，又不失主線，用詞跳躍像施魔法，又有鮮明的象徵背景，是少有的受中西方文化大眾歡迎的詩人之一，正解的詩風與明辨的精緻處理，加上沉蘊的涵養，使作品保證了鮮明特色，具時代特徵與現代詩的方向趨勢，是值得推薦與學習的。例：

“我總是被街頭那些清涼的臉吸附

  每天的市井像

  火球途經蟻穴。”

３、大衛這三件作品改變了我對他的看法，那些虛構而張揚的技巧性

“我愛你腹部的十萬畝玫瑰，也愛你舌尖上小劑量的毒”

語言遠沒有這些有意義，這三首作品都證實在一定的高度，他真實地做了展示、放大處理，是一種大家詩人的境界。如《在河流的轉彎處，大地有時是句子與句子的相碰》例句

“我們是被大地命名的人，但我們又沒按大地的意思辦事

  我們是大地親自命名的萬物中的一種。”

４、方文竹的作品少讀，作品《艾通廣場上關於一座雕像的對話》語言果斷不羈，借代流暢，收尾的拓展具有隱義的現代象徵。例句

“什麼偉人。聖人。靈魂中的英雄

  給他再砍上一刀就成了殘疾人

  戴上斗笠就成了王朝裏歸隱者。”

５、胡弦作品深受詩人們歡迎，因為語言架構出新，想法獨特，奇思大膽，用語古典精粹。如《仙居觀竹》例句

“雨滴已無蹤跡，亂石橫空。

  晨霧中，有人能看見滿山人影，我看見的

  卻是大大小小的竹子在走動。”

６、霍俊明之詩具有大俠的風度，從《熱愛那些失眠的人吧》中品出優良純正的血統。這種境界是大家詩人必備的要件。失眠、誇張的手法，形象的虛無主義，浪漫中的大愛。例句

“熱愛那些失眠的人吧

  即使彼此陌生，可是

  我們卻在同一個城市。”另一首《燕山林場》場景表現恢弘大氣。如

“鋸齒下細碎的木屑越積越多

  露出大腳趾的七十年代有了楊木死去的氣息。”

７、藍藍是深受歡迎的詩人之一，語言親切自然。例句

“你仍將學會熱愛絕望，直到希望帶著血漬

  從痛苦的產道滑出。”

８、雷平陽有很多理性的詩章，其功底雄厚扎實，這不難從《去白衣寨》中可以看出，例句

“無望地走進了一片冷颼颼的墳地”、

“要求落日歸還她裸體的烈焰。”這些運詞都是他高貴的資本。

９、羅亮之詩具有朦朧特徵，其表現為《傳話者》似乎沿借短暫的用詞，猜測、拓展。而《非詩》幾乎無人能敵。例句

“放在心上的事物會很重，因此我把它送到郊外

  郊外有人等，無人等。郊外只有青蛙

  郊外的寂靜交給青蛙。”一波接一波。

10、馬永波是善於用煮很大一鍋飯的語言方式，並且有溢出來的感覺，描繪具體，在重複中加深，有態度非常堅決的意志效果。如《我承認》中的例句

“我承認，我來到人間就是為了受苦的

  但永遠比不過你所受苦楚的萬一，

  我承認，我始終活著，

  你永不結痂的肋下的傷口裏。”

11、南鷗常把外表刻畫的很隆重，有高得放不下來的感覺，這也是作者與眾不同的地方，如《狂歡之後》例句

“瞬間的閃耀，揮霍了昂貴的一生

  當黑暗吞噬了最後的星光

  天空終將露出白生生的骨頭。”

12、聶權其實並不擅長理性的描寫，更多的是具體、細緻，精到，在少數的理性語言中，如《浮橋上的月亮》中的例句

“散發與現實對應的

  夢境一樣的光彩。”

13、汪抒的意境之作在現代詩中並未落伍，如這首《遠郊》，便是單反相機分鏡的效果。如例句

“有一條路隨河流獨自被埋沒在蜿蜒的遠方。”

14、西棣賦予了更大程度的煽情，把人性的弱點盡顯而不藏，讓你感到生痛，如《我活著，還會遇到秋天》例句

“我活著

  還會遇到秋天

  好比幸福的羔羊

  還能在你面前

  再次獻祭。”

15、嚴力之詩短小精悍，靈動而內斂。

16、楊黎這三章，語言如夢幻般，化蝴蝶之形，張而不散。例句

“我看見一隻蝴蝶騰空而起

  飛過天，飛過地，飛過天上，但沒有飛過地下

  我媽在地下，我父親也在地下。”

17、楊煉已經從自我中走出，高度而深刻，內涵，精準的用詞，以及錘煉的用心。例句

“酷似想像中的你的骸骨

  被捧著灰燼的小手一點點搓碎。”

18、育邦，在南京錯過的詩人，讀其評，觀其詩，大有學院儒者之深度，廣度。在《淮河邊》能有力地描述，節奏平緩而傷鬱。例句

“他們把惆悵，徘徊，孤寂

  都寫在了水雲之間。

  他賦予長空和水流

  唯有靜穆的憂傷”

19、周瑟瑟之詩通常綿長而低矮，生活，現實。這首《地鐵月臺》通過不同的焦點掃描，透視。表現出作者的風格在嘗試變化。

20、左岸在記憶中是悲情為主，這裏卻看到了偉岸之軀，如《一個人沿著海岸線行走》例句

“當幸福的雪橇叢林中消失

  哭泣不再需要掩飾的時候，

  你就向大海傾訴。”

21、馮娜之詩，《迷宮》裏看到一舉一動的高雅姿態與果斷堅決。例句

“初冬的雪不像雪

  我向你講述的苦痛也不是是苦痛

  沒有人祈禱所有枝椏。”

22、龔學明的《下午時光》充滿了現實與虛擬的界定，呈藝術表現形態。例句

“我的寒風中急速行走，

  三隻烏鴉從空中飛落。”

這種常規化的物象收集往往是打開詩人創作大門的基礎。

23、古箏，在我的印象中仍然充滿優雅以及古典意識。如《中轉站》例句

“突然想到上海

  想到九月的上海，微雨從海上逆風而來

  把秋夜洗亮。”

24、顧北之詩如有覆蓋一層膜般卻極易消解，如這首《杜冷丁》例句

“死去的和活著的

  都無法擺脫一種感覺。”

25、宮白雲的這兩首挑的好，一首《光》表現出女人的柔美；另一首《白雪辭》則是堅定，而且均氣勢暗湧。例句

“冬日唯一流動的東西

  我慢慢等，等你劃開我的胸膛

  世界太黑，我看不到你。”

26、韓文戈《抵達》穿透性很強，語言堅毅強悍。如例句

“抵達，我不得不跟所有人一樣

  用空間挽留時光。”

27、江耶的愛情居然也寫的如此蕩氣，這種美，顯然是廣義的。《你在我夢裏拚命地愛著》例句

“風很小，但你被吹得很遠

  我有時看見，有時看不見

  與我有關

  牽扯著”

28、老巢之詩通常人性化，生活化，低層化。這裏的《沒有遙控器幫我們關掉這一場雨》卻完成人間的美好宿願。

29、冷眉語的作品，其自然又氣質，可以令詞素行動的語言，誇大而又恰到好處。這首《物象》例句

“擦掉字跡裏的雨滴

  總該給自己一天

  任性地傻呆一次

  拿掉詞語的一刻，世界鬆開我。”

30、李檣的《月光廣場》意形匹配到位，情緒低雅卻又盛開。例句

“韌帶發出異響，肌肉纖維相互滲透

  來，讓我們在月光廣場上

  跳一段發情的體操。”

31、李潯之詩的最大特點，是語言平緩，現實，如這首《柯平羊》例句

“在空曠的日子裏

  餵飽了戈壁灘上永遠是，小的路

  在南疆，羊總是在前面。”

32、劉蘊慧的詩精短，意願強烈，象徵性強。如《逃亡者》例句

“閬寂深了，沿著手指無限的

  方向伸展。一個人

  暗夜中沉默。月亮一樣。”

33、魔頭貝貝不僅僅是取名怪異，語言更是誇張，玄奇卻又精準。如《虛位經》例句“瞪著眼，月亮。”

34、莫笑愚在微信中常與我討論，虔誠的個性與詩風。但這裏入選的《繩索》似乎從沒見過，如此短暫、奇妙、達練。例句

“誰的繩索？

  從空中垂落。”

35、甯明的《石子路上》開局有較好的外展。但收尾有勵志的趨向。例句

“比腳步更碎的是腳下的石子。”

36、沙馬的《自解》遠比他寫的另一首《里爾克豹子》更有力，自然、貼切、達意。能達到文本選讀的臺階，推薦。例句

“不，我並不認為我是一個

  必然的存在者

  世界上也沒一個相對性的我。”

37、施茂盛之作站位元很高，多文字使閱讀時氣息短促，但二句一段又會化解這種情況，細讀下來，如這首《尊者記》便是一壺上好的普洱茶，例句

“不！我多麼希望語言露出的這嶙峋

  會將命運的隱晦氣悉數吐出。”

38、談雅麗這首詩《麋鹿》選的好，立意、文字以及氣勢上把握在較高的度。看好《麋鹿》之稀有。例句

“明天我們一起去尋找造山運動丟失的

  海星、海螺、和風化在洱海貝殼裏

  一個傷口。”

39、王立世《黑夜》，詩貴精，因其短小而意蘊。例句

“只是黑夜一直閉口，不講一點道理。”

40、徐紅之詩如打太極，如《青瓷》，意志薄弱的人一定會沉迷而入睡。例句     

“這麼多細細的波紋

  那些夜晚

  被幽靜的水色浸潤。”

41、楊啟運，因故鄉的詩看的太多，如何從盛多的故鄉詩寫出新來，這首《故鄉的路》一句

“故鄉的多條道路

  就像我身上一條條敏感而脆弱的神經。”運用恰到好處。

42、伊有喜，這種挪列居然也能成詩？《避雨的方法》似乎是伊有喜從生活點滴中升化，具有一定的象徵隱義，人生不畏艱難。例句

“什麼都沒有我也不怕

  我就在雨中東躲躲西躲躲。”

43、鷹之歷來是詩壇評擊他人的詩人，具獨立的判別意識，在《大風中》真的可以感受氣場與風力，用文字描繪，也有艾略特劇場情景。例句

“大風嗚嗚地推著地球的碾砣

  在一個每一寸都吱嘎作響著的碾盤上。”

44、于耀江《枕著道路睡覺的人》詩意象較濃，也很寬闊，也有細膩。例句

“枕著道路睡覺的人，夢見自己在哪也停不下來。”

45、虞山張維之白描與心境搭配，輕的令人心痛。如這首《靜如永世》。例句

“緩緩地飛向另一棵植物

  這時長空傳來一聲雁鳴

  如像在問

  你在哪兒？”

46、宇軒之詩讀的不多，看其語言老成，在《那時他還幼小》裏，語言表現幹練，甚至輕鬆地表現塵世的生死，毫無虛妄而源自內心的呐喊。例句

“那時他還無法預見滋養村鎮的小河

  可以像屍體一樣乾癟，醜陋，填埋和消逝。”

47、張潔在《在落葉裏仰望》這種自然描繪，自在，而且表現雅而不俗。只是一句“身過是揮舞的掃帚，”沖淡了氣氛。

48、趙樹義的詩如同魔術裏的連環圈，語言扣扣相環。例句

“誰把他的血液變黑

  誰又喝乾他血管裏的。”

49、阿未之詩很理性，語言執著，夠拼。例句

“於整個世界而言，我更像一個對一切都

  毫不知情的人。”

51、寶光之詩初讀有龐雜的意象，重重疊加，內外相繫，景由心生。如《去夏天的路上》例句

“昏迷中的火車穿過時光隧道，一次預約的偷歡

  現在從紫籐椅裏醒來，又會在你的活著裏死去。”

52、蔡小敏的《銀簪》這件作品細膩、自然的表現也反映出另一面。例句

“我覺得俗世的溫暖

  人間的債務

  是不用償還的。”

53、峻剛行者，運詩之精在於奇崛用詞之精準，（與黃梵語）這件《水囚》運詞豐富卻極精準，跳躍而穿插一氣，意形結合。例句

“無異，保持一種姿勢，完成初心的閱覽，順勢而為，起伏洄流。”

54、高常亮的作品，什麼叫“滿”實則是指情緒的飽滿，情感的飽滿，《與情人書》中詞很豐富，卻又別有別一般的愛情詩。例句

“粉蝶掉進了斷崖連墜落情人谷的雨水或雪花。”

55、藏詩之作最能反映還叫悟空的代表性，猶其這首《落在墓碑上的雪，最先化掉》，情感真摯，樸素自然，曾讀過多遍。例句

“死去的藏人彷彿有歷久不衰的餘溫

  每到初春的時候，就釋放出來。”

56、海湄之詩平常看的較多，其謙遜的表現很受人歡迎，這件作品從寫實中跳躍出來，無疑是一大突破。例句

“我枕著蚯蚓做夢，

  與泥土一起沉浮。”

57、黃明祥之詩再也熟悉不過，閱其詩不在詩中，功夫在詩外，觀其景也不在景中，這就是他主張的詩歌藝術吧。如這首《之所以降臨凡間》。例句

“我種養的一些浪花

  已下落不明。”

58、黃曙輝其厚重之身影自然達意，收尾之虛詞運用，獨到，廣義淺出。例句

“唉！江山失重

  我在一粒虛詞上栽種糧食。”

59、江飛泉的詩顯然已進入高層，好像一首詩的句子之長，蘊含更深，這種帶邏輯、哲學的辯證，是現代詩的舶來品。欣賞。例句

“一隻鳥或一匹馬，於我的含義是飛與跑的區別

  或沒差別。或在罡風逼近的夜晚更晚逼近我。”

60、金迪之詩一直琢磨不透，但這首《舔舐殘存的每一粒鹽》會深深征服你，其形之廣闊，其勢之厚實，於形、於性，都能較好匹配。例句

“落日在空格紙上再次升起

  無數窗戶打開我的臂膀

  我荒廢了的共鳴搖曳著。”

61、金曉霞運用反復的冷沉的口語，簡潔生動地描繪，突出一“窮”字，反映出作品的真實意圖“苦”。例句

“不過，她直啞了

  就銷售量一個窮人

  越過越窮。”

62、井鳴睿的詩《在某處》靈動的描繪是運用鏡頭的定焦來反現作者的心境。例句

“在某處

  我下面是傘

  傘下面

  是支離破碎。”

63、量山之詩象徵意味濃郁，而且能把握節奏，表現恰到好處。這首《相對》讓人想起龐德。例句

“唉，只有蜻蜓

  不具穩定性，在花瓣上明亮的動盪。”

64、秋，往往有些悲壯。駱剛這首《在秋風中抵達》雖然抒情傳統，但悲壯色彩濃厚，語言深沉。例句

“穿過樹林，在一片顫動的草尖上

  抵達秋天的山坡。”

65、洺雁豪情《你的黑夜》決定運命中的時刻，容易讓人產生激情。例句

“當夜晚與海水誓盟

  這肯定會加速一匹花布陳舊的時間。”

66、木葉《在修山》用鏡頭切換，焦點、放大、拉遠，卻也能很好釋懷，灑脫例句

“如一片嵌入另一片的屋瓦，紋絲不動。朝飯過後，

  隔壁的店鋪到底響起了電鋸急劇的聲響。”

67、誇張是現代詩的常規手法，而象徵與事實反複切換，便開始迷人了，如彭一田的《夜行列車》。例句

“夜行列車逆流而上

  把我送向大海的源頭

  饑餓的星星喊醒了我一生。”

68、青海湖如同他的名字，在《南湖》一詩中看到廣闊而威儀的大愛。例句

“雨後的蘆葦蕩，一隻醒來的船

  搖出一位出浴的女子，風吹著她。”

69、畫面感歷來是現代詩強烈的表現形式，呈立體的外形，心志敞亮。如沙翁的《起風了》例句

“我抬起臉龐，最後的星星

  吹滅了呼吸。我們

  就這樣，在風中站著。”

70、盛醉墨如同其名，其雅、其藝、其風格，是標準的文格君子。這首《無題》是展示風格的例證。例句

“掠過那一夜

  我輕輕的歎息。”

71、如果海子的影響不夠大，請看孫淮田的《四月的麥地》，你記住幾個詞“麥子”“少女”“村莊”“墓地”就行了。

73、以小搏大，是現代詩的另一大特點，在精緻的文字處理中，唐不遇似乎用《真相》否定真象，真是迷人的構思。例句

“昨夜它太小，小很猶如

  大象的一根毛，一線月光。”

74、田暖這首《落日》具大氣的聖人之作，如有天助般，用詞隨意，自然精準。例句

“已無關緊要

  我將像你一樣，墜入它預高的深處。”

75、《十月懷古或在西安碑林》文林對藝術的處理彷彿魔術般，書法描述與現實相合，哲學、行為、廣泛應用。例句

“一輛絕塵的馬車裝滿橫豎彎勾

  詩詞歌賦左看是行為，右看是哲學。”

76、閱詩，起筆不同，流暢如飛鳥林間，愉悅而較輕鬆地處理方式，西邊之詩《西廬寺的鳥聲》雖然很長，但感覺不到綿長，卻有一步一景。例句

“天空一瞬間，被羽毛與翅膀的風

  柔軟地鋪滿。”

77、西厍，天生的嚴肅的樣子，眼是西化的崇高的宗教信仰，大氣，理性的語言處理，能夠找到較好的歸宿。《每一棵樹都是清涼的教堂》例句

“那個盛夏跑到雪浪湖看荷花的詩人一定會說

  她信仰荷花，連帶荷葉一起信仰

  瞧，信仰的性別差異性是多少微小。”

78、短小之精，容易遊離於哲學與靈感之間，如徐滿元之《平衡》例句

“要想在光明與黑暗之間

  找到一種你想要的平衡。”

79、女性的直覺讓小詩親切迷人。心往外擠，突出了內心的疏朗與開闊。如許豔文的《雨想飄進來》例句

“為雨放行的同時

  我的心在往外擠。”

80、雅琴之詩和美優雅，文如其名，而且開朗正明，愛心愉悅。如這首《一個溫和的下午》。例句

“此刻，我多想輕聲說

  你若在身邊，多麼美好

  但它們用翅膀，輕輕按住我的衝動。”

81、葉匡政，一個不善於張揚的詩人，其詩評名聲在外，而詩歌卻佈滿心機，智慧、現實、冷俊。如這首《城市構成》例句

“電視咬齧人的頭顱

  情侶們相擁時的孤獨密封在各自心中。”

82、甜甜的，輕鬆的，很久沒有收到這樣的短信了，現代詩賦予了黑暗的沉重，卻稀少了明亮的心聲，如這首《即景》。一度的語言顯的珍貴。例句

“原野很美，油菜花開遍山坡

  你躺下去的褶皺很美。”

83、毫無疑問，衣米妮子的語言散發出迷人的卡通漫畫的色彩。如這首《我的身體裏有很多種愛》例句

“在我的身體裏，生長出很多種愛

  風一吹，就增加了夜的重量。”

84、玉上煙的呈現已經自由入化，毫無飾痕，帽子與天空切合很好。在《白雲篇》裏例句

“平時我更喜歡說它們是哈薩克族的帽子

  我喜歡帽子這個說法。僅僅是帽子。”

85、鐘磊之詩已經由人生的徹悟向文字轉化，而且立體感甚濃，紛繁的意象並不是死結。如這首《立體論》。例句

“讓我在一面鏡子中恍惚地看著自己，在一次醉酒中醉倒兩次

  我在多棱鏡中伸出兩隻手。”

 

之三《後話》

 

花幾天閱讀，正趕上休年假七天，天賜良機，邊讀邊作筆記，完成後再花幾天修改。通遍下來，一目十行，文者天馬行空，令人眼花了亂。時下春風吹，濕氣重，雨花、月季花相互爭寵。無奈塵世多變，傷鬱者、病痛者有之，浪漫者、淡然者，有之。閱之如細品，三泡不濃，味卻綿長。

無論新手、老手，不問名利，只求作品文章，精彩如其性質，千百不一。不求熱門，不求刊發，實在正為。只是通篇少了熟悉的身影，如友人伊甸、黃梵、西川，大解、王西平、馬高明、伊爾福、子川、牧野、安琪等等詩家之參予，甚是遺憾。另外許多優秀詩人不貼自己名作，實在有違精神。另外，若能讓海內外及臺灣香港之詩家也可參予其中，那詩典將更為壯觀。最後，願長淮區域之以點帶面，開發現代詩風光帶，讓有志之士千里踏青，其樂融融。

正逢中國新詩百年之際，自朦朧詩後彷彿再無其他，實則百花齊放，各顯紛呈，然路途之遙，任重而道遠，期待2017年年選，有更多的詩人加入行列，影嚮輻射面更廣，再創輝煌！！

 

                     2017年4月至5月

长篙简介

本名：李智明　笔名：长篙。1965年12出生，湖南安乡人。中国诗歌学会会员，湖南作协会员，美国 “风笛诗社”正式成员，“世界华文作家交流协会”会员。诗集被中国国家图书馆、澳大利亚新金山图书馆等地收藏，手稿被台湾《秋水诗社》、济南《大家诗歌典藏馆》收藏。作品曾发表在台湾《创世纪》、台湾《乾坤诗刊》、美国《新大陆》，澳洲《千千诗页》，越南《越南华文文学》等，署有诗集《小城雨季》，《空城》。曾获“丁铃文学奖”，“年度文学艺术创作奖”等。作品编选《2016年中国诗歌排行榜》、《新诗百年》、《当代诗人》等，诗集参加由“中国诗歌万里行”《中国新诗百年千家诗集收藏》图谱；手稿参加2017年北京《纪念新诗诞辰100周年诗歌艺术作品展》。

今创作诗篇2000余首，诗评20余万字。主张“诗无定法，随性自然”。

长淮诗选401期之长篙篇

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