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[转贴]何均《浅析《芙蓉锦江》诗刊的格局、内蕴与生存》

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发表于 2020-3-31 08:25:20 | 显示全部楼层 |阅读模式
浅析《芙蓉锦江》诗刊的格局、内蕴与生存
◆何  均
   
一、与《芙蓉锦江》诗刊结缘
2003年触网后,我差不多在各大诗歌论坛游走,浏览,向高手们学习。了解很多信息后,我的视野因此也开阔起来。
2006年,我接触到成都诗歌论坛,在上面发过贴。后来,《芙蓉锦江》纸刊创刊号在论坛置顶贴子征稿,我就在下面跟了贴,没曾想2006年12月创刊号就发表了拙诗一首《汉土》。这样,我就与《芙蓉锦江》诗刊结下不解之缘。
目前,《芙蓉锦江》诗刊共出版了20期,我发表作品多达10期,刚好占了一半。除创刊号外,2007年2月总第3期发表《天空的杜甫草堂》(该诗入编《2007—2008中国诗歌选》,罗晖主编,2009年4月第一版,海风出版社),2010年4月总第9期发表《春的光华》和一篇随笔,2012年7月总第12期发表组诗《散步》(5首),2013年5月总第13期发表组诗《白云总是飘向远方》(6首),2014年4月总第15期发表长诗《年轮》和组诗《故乡的忧伤》(8首)近600行并以“芙蓉锦江九人诗选”第七辑隆重推出,2016年9月总第17期《芙蓉锦江·百芳林》2016年合刊第2期发表组诗《花朵在时空之外芬芳》(15首)和一篇随笔。2018年12月总第18期发表组诗《醒着的夜搜寻亘古的猎物》(13首),2019年5月总第19期“圆桌话题”栏目发表评论《杨然,一个刻意给临邛树碑立传的诗人——以组诗<临邛诗抄>为例兼谈其诗歌语言》,2020年1月总第20期“芙蓉锦江诗选2006—2019”选发4首诗,分别是12期的《蝴蝶》、13期的《啄破午休的打盹》、15期的《何家滩》和18期的《仲夏夜之梦》。
可见,我与《芙蓉锦江》诗刊的缘分颇深。
二、《芙蓉锦江》创刊号的格局与走势
当收到创刊号样刊时,可以说,我爱不释手,摩挲,细玩。我很惊叹《芙蓉锦江》创刊号的大格局,大致可以预示其未来的走势。
其一,素雅大气,体现诗刊的美学追求。封面封底设计素朴、高雅、大气,而这样的设计在出版的二十期中一以贯之。这体现了诗刊的美学追求,不玩花里胡哨的东西。
其二,旗帜鲜明,彰显诗刊的奋斗目标。创刊号封面打出了旗帜“成都→为中国诗歌造血”,充分彰显了诗刊高远的理想与追求,不囿于狭小的地域,而着眼于全国。
其三,厚实厚重,凸显办刊人的大气魄。创刊号大16开,正文245页,拿在手上,让人感觉沉甸甸的,凸显两位主编杨然、凸凹的大气魄。两位主编都是著名的诗人,有眼界,有魄力,也有能力持续办好每一期。后来的事实也证明了他们不负众望。其后每期一以贯之的大16开,正文最少的第5期112页,最多的第2期厚达288页,二十期平均一期近200页。没有大气魄的人,是做不到的。
其四、精彩丰赡,开创民刊的新局面。栏目除“创刊词”和“编后手记”外,设置有“桂冠诗人”“诗性随笔”“外国诗”“元批评”“当代诗歌的脸”“诗人地理”“成都诗人”“成都诗歌论坛版主作品选”“锦江女诗人”“谈外风云”“锦江涟涟”“四川诗人闯天下”“新诗人”“第三条道路”“异域诗行”“如烟诗事”“女诗人”“影响中国新诗史的成都诗人”“诗坛纪事”“诗路尘缘”“好诗品读”,真可谓丰富多彩。而栏目里不乏如雷贯耳的人物,如何小竹、余怒、树才、张清华、陈小蘩、蒋蓝、柏桦、伊沙、谭五昌、杨克、杨黎、安琪、袁勇、胡亮、安琪、凸凹、莫非、老巢、张立群、印子君、张选虹、杨然等等,还有许多新面孔,新面孔里后来走出不少国内知名的诗人。这或许就是《芙蓉锦江》诗刊的贡献之一吧。据主编杨然统计创刊号作者人数多达285人,可谓各路豪杰齐聚《芙蓉锦江》,共创诗刊美好的未来。
创刊号格局如此之大,当然,我们有理由去期待后来的每一期。
三、《芙蓉锦江》诗刊的内蕴与气度
目前,已出版的《芙蓉锦江》诗刊二十期,可以说,内蕴深广,气度非凡。
其一、立足本土,面向全国。如“成都诗人”(第1期、第2期、第3期)、“四川诗人闯天下”(第1期、第3期、第5期)、“四川在线”(第12期、第13期、第15期)、“四川诗人卷”(第17期)、“蜀地诗选”(第18期、第19期)就是立足四川,给本土诗人提供一个平台。“桂冠诗人”(第1期)、“无冕诗人”(第2期、第3期)、“中国诗歌最低处”(第2期、第3期)、“当代诗歌的脸”(第1期、第2期、第3期、第5期)、“诗人地理”(第1期、第2期、第3期、第5期、第8期、第9期)、“新诗在线”(第12期、第13期、第15期)、“百家在线”(第12期、第13期、第15期)、“九人在线”(第12期、第13期、第15期)、“青年诗人卷”(第17期)、“当代诗人卷”(第17期)、“前沿诗选”(第18期、第19期)就是面向全国的诗人。除创刊号提到的名诗人外,还有谢冕、蓝棣之、祁人、默默、雷平阳、臧棣、李亚伟、欧阳江河、孙文波、黄礼孩、李元胜、向以鲜、严力、王小妮、徐敬亚、王家新、林雪、桑克、龚学敏、屠岸、北塔、蓝蓝、北岛、多多、韩东、西川、吉狄马加、耿占春等一大批著名的诗人,这还不算“新诗百年”两期纪念专号出现的很多在诗歌史占一席之地的诗人,包括台湾的诗人,可以说,涵盖了当今中国绝大部分有名望的诗人,这是很不简单的。这些名诗人,有力提升了诗刊的声望和品质。诗刊不薄新人,提携并培养了一大批新人。新的诗人出现,这又保证了诗刊有不断的活水注入,使诗刊充满活力。这或许就是“为中国诗歌造血”吧。
其二、介入现实,勇于担当。第4期“我们都是汶川人”——纪念“5·12”大地震诗歌专号。主编专门用一期投入到2008年“5·12”大地震的诗写。出版速度之快也是惊人的,2008年6月就问世了。设置的栏目有“卷首语”“开卷篇:人性的巅峰时”“元声篇:芙蓉锦江的疼痛”“献祭篇:大地上的哀歌”“招魂篇:泪雨中的思绪”“烛光篇:废墟下的花朵”“命运篇:我们都是汶川人”“砥柱篇:国旗照耀的道路”“编后记”,共发表240位诗人的作品,充分表现了《芙蓉锦江》诗人的责任感和担当精神。在灾难面前,中国诗人从不缺席。杨然在《编后记》谈到“地震诗歌”的意义和实质:“这是一个超越了流派理念亦即创作价值观的诗歌集合。当我一首诗、一首诗地阅读每一个诗人的作品时,许多我熟悉他而他不一定熟悉我的诗人带着他们赤诚的心和真情的诗句出现在我的面前。这是我有史以来第一次遭遇这样的诗歌奇观:一夜之间,许多的诗歌旗帜、宣言、理论、立场、界限、代沟、拒绝或否定、不妥协或为我独尊等等,都隐忍而暂时向诗歌舞台退后,而在‘汶川大地震’一特定的历史瞬间喷薄而出,用最原始的‘诗言志’方式表达他们心中的悲情和思想,‘汶川’成了中国现代诗人第一次拥有的公共符号,从最简单的热爱生命,到最复杂的热爱祖国,我们这本《芙蓉锦江》仅仅是这片‘汶川诗歌’大海的一股细流。在我的阅读记忆和写诗经历中,中国诗人如此短的时间内不约而同直面同一个‘现实主义’主题,中国诗歌如此短的时间内千载难逢‘同一首歌’,‘汶川’是第一个。”很遗憾,这一期我没参与,不是没写诗,而是地震发生后要守护身边留下的13个未回家的高三学生。学校的网络时断时通,我几乎跟外界失去了联系。第4期诗刊在地震发生19天后就编辑出版了,应该说,在2008年地震诗中算是最快问世的诗刊吧,凸凹评价说“为成都诗刊撑起了面子”。
其三、专辑专号,学术视野。《芙蓉锦江》诗刊出了很多专辑专号,要么整期,要么一个栏目持续,为梳理某个方面的诗歌提供了有力的研究资料,很有学术价值。这充分体现主编的学术视野。“女诗人专辑”是第2期的一个栏目,集中展示了安琪等九位女诗人的作品。“芙蓉锦江诗人专号”是第8期,从不同侧面展示芙蓉锦江的诗人。“我的一首诗专号”是第9期,展示“我的一首诗”“我的代表作”“我的难忘之作”“我的处女作及其他”,颇新颖。“第三届青海湖国际诗歌节作品选辑”是第11期的一个栏目,展示了中外的名诗人作品。“诗生活网·芙蓉锦江论坛诗选”第一辑(第12期)、第二辑(第13期)和第三辑(第15期)打下时代的印迹,乐趣园的诗歌论坛陆续被关闭,成都诗歌论坛也关闭了,《芙蓉锦江》在诗生活网注册开了一个论坛,诗人们才有了活动交流的场所。“芙蓉锦江生命意识诗歌作品选”是第13期一个专辑栏目,荟萃了12位诗人凸显生命意识的诗作。“新诗百年·长诗100首纪念号”是第14期,从20世纪20年代到21世纪10年代114位诗人的长诗,可谓卷帙浩繁,蔚为大观,几乎囊括了新诗百年各个时期重要诗人的长诗。“新诗百年纪念专号”是第16期,其实是一期新诗百年的流派诗选,共梳理了40多个流派,应该说主要流派都已涵盖。但有些是新面孔,或者说,不叫流派的流派混杂其中,算是一家之言吧,其学术价值还是不可抹杀的。
其四、社团脉络,梳理存档。《芙蓉锦江》诗刊梳理了很多民间诗歌社团的诗歌,这为研究民间诗歌留下了第一手宝贵资料,不致被岁月淹没。如“存在诗歌”(第2期)、“独立诗歌”(第2期)、“行云诗社”(第8期)、“晨诗社”(第8期)、“桃花诗村”(第8期)、“玉垒诗群”(第8期)、“女书诗社”(第8期)、“屏风诗刊”(第8期)、“桂湖诗社”(第8期)、“鱼凫诗社”(第8期)、“通途诗歌方阵”(第8期)、“广汉七星阁”(第9期)、“人行道诗歌展”(第9期)、“桃诗社”(第18期)、“江门诗群”(第18期),共推出15家社团,为中国民间诗歌存档,保存了部分诗歌史料。
其五、精粹品牌,重点推介。“九人诗选”是《芙蓉锦江》诗刊的精粹品牌。第20期【芙蓉锦江词典】101【九人诗选编后语】杨然谈到编选的标准:“诗人在推荐‘九人诗选’作者时,‘圈子现象’成为其中一大困惑。对此,我只能‘认诗不认人’,诗品还需要继续磨练的,皆不入选。得罪人是肯定的,但我坚持‘九人诗选’诗歌品质至上原则,用不着向落选者道歉或者请求推荐人谅解,因为这对‘九人诗选’来说没有任何意义。”可以说,“九人诗选”是非常严苛的,不是想进就能进的。第6期是“九人诗选”专号,专门用一期来推介,可谓很有魄力;这也是“九人诗选”第一辑。“九人诗选”第二辑是第7期一个大栏目,差不多是一个专号了,因为这一期只有两个栏目,还有一个就是“芙蓉锦江三人行”。“九人诗选”第三辑是第10期一个栏目。“九人诗选”第四辑是第11期一个栏目。“九人诗选”第五辑是第12期一个栏目。“九人诗选”第六辑是第13期一个栏目,推出8位诗人(后来,主编杨然说有一人放鸽子了,没兑现)。“九人诗选”第七辑是第15期一个栏目。“九人诗选”第八辑是第18期一个栏目。“九人诗选”第九辑是第19期一个栏目,推出10位诗人,补第六辑缺的一人。前后九辑,共推介了81位比较有影响的诗人。而推介的诗人不是自然投稿,而是推荐和约稿,充分体现了主编的眼光。第20期【芙蓉锦江词典】105【九人诗选展示语】杨然诠释了“九”含义和“九人诗选”的意义:“‘九,这个最大阳数,寄寓诗之无穷、诗人之无穷,以及有人愿意为之付出、穷其能量、直达宿定的顺其诗缘因果的极致命数,为诗劳作,深奥其乐’(卷首语)……可以肯定地说,‘九人诗选’的诗人们并不存在作品之间的联合行动或共同宣言,有道是他们各自为阵、长期坚守的诗歌自我精神的精巧构建、一以贯之的艺术审视和内心体验、特立独行而对诗歌各有奇妙感悟的文本写作,因此,他们的‘诗歌向度’是九而不是一。《芙蓉锦江》为他们提供的仅仅是诗江湖上各路诗侠碰巧相逢的一个啤酒广场,他们有了一场来去自如的仗剑相聚,谈峰论道毕竟短暂,真正漫长的依然是他们转身而去的各走各的诗歌路子。《芙蓉锦江九人诗选》存在的本意也到此为止,不结盟,只展示,诗歌自主的多元化和自我存在的个性,诗艺上各有坚定的追求和梦想,文本上皆有醒目的成果标识和运行的创作方向,各个沿着自己的诗歌命运轨迹向前推移,‘锦江春色来大地’,‘芙蓉花开倾五国’。”
其六、中外兼顾,学理兼顾。《芙蓉锦江》诗刊设有“外国诗”栏目,分别为第1期、第2期、第3期和第5期。前三期是树才翻译的,第五期是徐爽翻译的。这个栏目为诗刊开了一扇瞭望世界诗歌的窗口。另外,第11期“第三届青海湖国际诗歌节作品选辑”还刊发了许多国际诗人的作品,可以大饱眼福。还设有“元批评”(第1期、第2期、第3期、第5期)、“诗性随笔”(第1期、第2期、第3期、第5期、第19期)、“论坛随笔”(第12期、第15期、第17期)、“诗人随笔”(第18期)、“圆桌话题”(第19期)等栏目,有张清华、张闳、燎原、胡亮等著名诗评家的文章亮相。特别需要提一提杨然的“好诗品读”(第1期、第2期),共品读大陆和台湾诗人34家作品。这些栏目的文章,有利提升诗人和读者的理论修养和鉴赏水平。诗刊注重中外兼顾,学理兼顾,是一大亮点。
其七、刊中刊,用诗歌再现丰富的诗歌活动。古有兰亭雅集,今有诗意聚会。如“走进诗意平乐”(第19期)、“‘杜甫杯’赛诗会作品选”(第19期)、“仲夏之梦·诗意大观”(第19期)、“‘诗圣杯’赛诗会作品选”(第19期)、“杜甫草堂‘地震诗’朗诵会作品选”(第19期)、“油菜花诗会”(第19期)。这些活动丰富了诗歌的内容,采风,怀古,直逼当下,有声有色,还原了古人才有的风雅之事。
其八、多姿多彩,特色突出。如“坛外风云”(第1期、第2期)、“画配诗”(第1期、第2期)、“平原或者峰峦”(第1期、第2期)、“石内天下”(第1期、第2期)、“诗路尘缘”(第1期、第2期)、“新诗人”(第1期、第2期)、“双子星座”(第1期、第2期)、“本刊推荐”(第1期、第2期)、“远村写作”(第1期、第2期),可以说琳琅满目,丰富多彩,不再一一赘述。
其九、回顾展望,更上新台阶。第20期是《芙蓉锦江》诗刊从2006年第1期到2019年第19期的一个诗选本。杨然在《代序——编辑简记》谈到编辑的选稿标准:“长诗、组诗一般都没选,原则上只选短诗。1—19期每期入选诗人,只选一首。不看名气,也不凑人数,只看作品可不可以。”他在该文最后说:“毫无疑问,《芙蓉锦江》成百上千的作者,分布于大河上下,大江南北。我们南来北往,行色匆匆,能够暂时静下来把大家聚集在一起的,唯有诗歌。这正是《芙蓉锦江》的存在意义,本期的编辑印行,也如此,不再有多余的话可说,打住。”这期回顾展很有意义,既是总结,又是展望。
其十、办刊实绩,得到业界好评。第20期封面有专门介绍。2008年1月,被《世界诗人》评为“国际最佳诗刊”。2013年11月,文化界网讯:由多家媒体评为“中国十佳诗歌民刊”。2014年12月,文化界网讯:由多家媒体评为“中国十大诗歌民刊”。2016年11月,诗生活网讯:由多家媒体评为“中国十大诗歌民刊”。2017年11月,被屏风诗网评为“四川十大诗歌民刊”。2006年12月至2019年3月,《芙蓉锦江》诗刊是成都市作协诗歌委员会会刊。
为什么《芙蓉锦江》诗刊会有如此丰硕的成果呢?
当然,离不开一支成熟的老练的编辑队伍。第20期封底二有专门介绍。主编杨然、凸凹,副主编王国平、周世通、黄仲金。编辑栏目:蒋蓝主持诗性随笔,树才主持外国诗,胡亮主持元批评,凸凹主持诗人地理和石内风云,杨然主持无冕诗人,席永君主持当代诗歌的脸和成都诗人,周世通主持四川诗人闯天下,黄仲金主持画配诗,朱晓剑主持诗坛纪事。余下栏目就是多人合作:凸凹、杨然主持平原或者峰峦,王国平、于小哩主持版主高地,周世通、陈薇、胡仁泽主持女诗人专辑,李龙炳、王国平、杨然主持中国诗歌最低处,凸凹、王国平、杨然主持地震诗选,王国平、凸凹、野松、彭毅、杨然主持论坛诗选,凸凹、王国平、胡亮、黄仲金、李龙炳、洋滔、重庆子衣、张凤霞、野松、詹义君、杨然主持九人诗选,王国平、凸凹、杨然、陶春、刘泽球、发星、胡应鹏主持友情链接,凸凹、王国平、胡仁泽、谭宁君、杜荣辉、吴雪峰、陈修元、张卫东、刘涛、野松、杨然主持刊中刊,文旦、周渝霞、杨光和、韩俊、李桎、卓兮主持网络诗选及其他栏目。
他们,是一群专业过硬的人,是一群埋头干实事的人,是一群勇于默默奉献的人。
正是他们,保证了《芙蓉锦江》诗刊选稿和用稿的质量。没有他们,《芙蓉锦江》诗刊是不可能有如此好的局面。
三、《芙蓉锦江》诗刊的生存与发展
官刊,是政府出资,其实就是花纳税人的钱,发表作品有样刊,还有稿费。官刊被一些占据要津的人所垄断,一般写作者不易挤进去,很多靠关系,大多是内幕交易,你在我官刊发表作品,我在你官刊发表作品,既避了嫌,又得了名和利,一箭三雕。民刊呢,大多是同仁刊物,几个志趣相投的文友自筹资金办起来的,好多因资金短缺而停刊,经济好转又复刊,办办停停,停停办办。我交往的所有民刊,一般都没有稿费,有的要送样刊,有的不送自愿买,还有的必须订阅才发表作品。由此可见,民刊生存之艰难,要求订阅也是无奈之举。《芙蓉锦江》诗刊发表作品都有样刊,这是非常难得的了,而背后的付出可想而知。下面,我梳理了《芙蓉锦江》诗刊每期出资方。
第1期彭毅、文旦赞助出版。第2期平乐政府赞助出版。第3期彭毅、大观政府、杜甫草堂赞助出版。第4期第7期第10期第11期第12期第13期第14期第15期多达8期杨然独资出版。第6期凸凹、王国平、杜甫草堂赞助出版。第8期野松赞助出版。第9期文旦赞助出版。第16期第17期邛崃市教育学会诗歌研究室出版承办。第18期杨然、文旦、野松、韩俊赞助印行。第19期杨然、文旦、野松、韩俊、卓兮赞助印行。第20期成都安仁杰宸建材有限公司赞助出版。能拉到单位和政府的赞助,是主编的社会关系不错——面子大,愿意给你脸面。能让文友们心甘情愿掏腰包赞助,则是主编的人格魅力,信任你“好钢能用在刀刃上”——每一分钱都能用在办刊上。在这个充满铜臭味的社会,这份信任比金子还贵,比生命还重要。我们通过这份清单,一方面不难看到他们的付出与奉献,完全出自对诗歌的热爱,另一方面也见到《芙蓉锦江》诗刊的生存与发展是非常不容易的。资金短缺是当下很多民刊生存与发展的一个瓶颈问题。
当然,《芙蓉锦江》诗刊出版了20期,为中国诗歌做出了应有的贡献,正如封面所说“成都→为中国诗歌造血”。杨然在第20期《代序——编辑简记》里说:“自2006年12月至2019年5月,《芙蓉锦江》先后印行19期,作者容量达到2388人次,大16开页码合计3730页,诗文总量达到7000篇什以上。”这是一个非常了不起的实绩,可以肯定地说,《芙蓉锦江》诗刊为中国诗歌造了血,绝对不是空喊口号和玩花架子的。如果他们没有十几年如一日对诗歌事业那份痴心、坚持与韧劲,《芙蓉锦江》诗刊就不可能走到今天了。
我们应该为这些民间办刊人鼓掌!
四、似乎无关的结束语
到了全文该结束的时候了,我不能不说,这篇文稿是由发星先生一封信催生的。在此致谢。
2020年2月16—18日初稿于疫情中,20日定稿于西山斋
(原载《诗歌阅读》2020年3月31日[独立]“2020中国民刊研究”专栏)

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