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◎ 诗生活新诗论坛自选诗:第一辑 (阅读442次)



1、云垂天的诗,给我一直的感觉是云淡风轻,简洁如水,如中国书法,行云流水,意境深远。我看到有“中国禅诗”之说,那么云兄是高手,而不是其他人。这里就拿一首诗就很说明问题——《天气预报》。这首诗短,却充满了一个大的空间。我、茶、黄叶、和巡山人、还有大雪,在烧一壶开水之间,发生的变化和联系。比如“刚把那些茶放入壶里/一山的黄叶就落了”这里茶和黄叶联系在一起。“巡山人在山顶抽烟/像一片残云,我把刚烧开的水浇下去/谷空石露/大雪纷飞/巡山人不见踪影。”。这里的残云、开水、大雪,联系在一起。所以回头再读,一杯茶的功夫,叶已黄,人已老,山顶已开始下雪。一杯茶的功夫,世间已变化万千。这就是诗意和意境。而诗歌中各种转换自然不着痕迹。看似清淡,却回味无穷。换句话说,这就是功夫在诗外了。

 

附诗:

《天气预报》

我刚把那些茶
放入壶里
一山的黄叶便落了
巡山人
在山顶抽烟
像一片残云
我把刚烧开的水
浇了下去
谷空石露
大雪纷飞
巡山人不见踪影

 

2、 于贵的诗,给我的感觉都是诗人沉淀已久从内心里流淌出来的。关键在于语言,有一种高贵的品质。这里就读一首《在薄暮》“偶尔滚出的土豆/乡村教堂的钟声/在祈祷”。土豆是中国老百姓最为普遍的食物。艰苦年代,吃上土豆,就了不起了。所以土豆,对老百姓来说就是天大的事情。所以丰收,滚出来的土豆,一旦和乡村教堂的钟声、祈祷联系起来,就十分自然了。诗也成立了。但回头去看题目,才发现,“在薄暮”,加上起句“偶尔”,这给人很大的打击。那么乡村的希望,是微薄的,就算是丰收的土豆,就算祈祷。这使我们看到诗人对乡村,包括乡村生活的人们,有深刻的理解。当城市化,孤巢老人的时代出现,诗人用一种怜悯、微薄的希望给予真诚的关注。如果纯粹从诗人自己的角度,也可以这样想,仅仅是诗句本身的意义,也同样是使人吃惊的诗句。

附诗:

《在薄暮》

偶尔滚出的土豆
乡村教堂的钟声
在祈祷

3、 窦凤晓的诗,引用一位读者的话“您的诗最大的特点是中性!如果隐去作者,甚至都不知道诗人是男还是女!但是却很迷人!”确实是这样,完全出乎我们意料。但从文本来读,诗歌充满理性,知性和悟性。我们来读《悠久》。

“一件事不关己的斗篷,明智,轻松,胸有成竹”。这是第一节尾句。再来读前面的诗句:

蕨,在无涯的远、无涯的行进当中/显现天真而又决绝/的个性:她的绿有时有点像褐色。/对,正像冷风里/安稳啃草的羊群”。太美妙了!诗怎么可以把毫不相干的事物,这样糅合在一起。“每件悠久的事物/都有一位/更加悠久的母亲。“唯一困扰我的是/悠久中自由的不平静:它有时像风中的水面/有时,又是风本身。”通读全诗,我们不仅通过阅读清晰地感受到了“悠久”,但同样清晰感受到了,和诗人一样,对“悠久”茫茫然无法确切的定义。悠久究竟使什么?诗人抛出来我们每日都可以感知却从不思考的问题。而短暂的思考,会使我们突然惊醒,像从盲目的生活中惊醒,从位置上起身,现在正应该做点什么。我想,这就是诗歌的意义了。

附诗:《悠久》

蕨,在无涯的远、无涯的行进当中
显现天真而又决绝
的个性:她的绿有时有点像褐色。
对,正像冷风里
安稳啃草的羊群
一件事不关己的斗篷,
明智,轻松,胸有成竹。

微妙的危机中
红豆,不畏艰苦地、单独地
裂开;蕨的种子
一万年没有张开的口。
风走在一旁,有时滂沱,有时又
不合时宜地
面露羞怯。这是什么意思?
谁是谁的种子?
呵,热泪,热泪,热泪——
每件悠久的事物
都有一位
更加悠久的母亲。

悠久并非时间的天赋
可能,更是你我的禀赋。
虽然有时悠久竟然轻盈地好像
一首口语诗。
无论下一秒如何,现在,
我决定盲从。
唯一困扰我的是
悠久中自由的不平静:它有时像风中的水面,
有时,又是风本身。
4、 雨人.的诗:读雨人兄今年希腊诗系列诗我曾开玩笑说,和憩园兄的失眠诗系列可以PK下了。虽然用了“苏格拉底、伊阿宋和美狄亚、丽达与天鹅、俄尔普斯和欧律狄刻”等很多希腊题材,诗歌内容和表现手法却是后现代的,甚至用了很多电影里用到的蒙太奇手法。所以这次还是选一首短诗来评:《悼词》。这是写给去世父亲的一首小诗。记得母亲去世三四年内,我在外面工作想她,总觉得她还在乡下劳作,早出晚归,就像以前一样。从未在内心承认母亲去世的事实。因为距离,因为本身多年的不在场,就可以使得母亲在乡下的一种概念性的惯性,延续下去。回到这首诗,同样是对不在场的另外一种体念。只不过爸爸变成了金鱼,然后变成金鱼的爸爸,就不能再训我了。当然妈妈是不会相信的。“只会说你跟相好的跑了/不要我们了”,这其实是一种对现实很巧妙的调侃。诗的结尾这样说到:“你可要小心啊!/别让小猫咪偷吃了你/在我不在家/不能照看你时。”通过这条金鱼,使父亲再次在我们生活出现,也就是在场,反而使悼念父亲的离场,达到十分深刻、悲痛的喜剧效果。

附诗:《悼词》

爸爸变成了金鱼
趁他睡觉
放在鱼缸里
哪儿也不能去
干瞪眼,你不能再训我了
你也不能告诉妈妈
她会相信吗?
只会说你跟相好的跑了
不要我们了
你可要小心啊!
别让小猫咪偷吃了你
在我不在家
不能照看你时。

5、 的诗:《在黄昏的的河滩上》这首诗,呈现给我们一种三维或多维的世界。究竟我们是主体,还是世界万物是主体?我们看见的事物是客体,还是我们感知的世界是客体?这首诗里有明确倒影,但也有流过倒影的河水和诗人思绪,这样就构成一幅美丽的暮色中的山水画,吸引着我们,打动着我们。再看这首诗一开始就提出“仿佛某种隐秘的仪式”。是的,如果不清空内心,不是这样的仪式,我们是无法感知这多维的世界的。特别是第三段“北边的山坡上,两盏灯光/在河水中,飘荡着/不变的主体,是的,这是原诗里说到的,两盏灯对流动的河水来说是主体,对飘荡的风来说是主体,对河中的倒影和河石来说,也是主体。对坐在岸上的诗人来说,也是主体。接着看最后一节“有那么一瞬,我与河石交换身份/却浑然不知,他是否喜欢/这水墨般的心境,是的,我想,诗人透过感知到的多维世界,一定对水墨般的心境,充满表达的渴望。对,这就折射到我们的生活和经历,若我们用另外一种眼光看自己和世界,生活可能就不是我们常说的无聊和乏味了,而是充满神奇和美了。

附诗:《在黄昏的河滩上》

仿佛某种隐秘的仪式
我们坐在石头上抽烟,等待天黑
期盼一两个鹅卵石飞起

天色渐暗。我们也进入了低音区
不再多语。看长桥
这把梳子,梳理着某些乱象

北边的山坡上,两盏灯光
在河水中,飘荡着
不变的主体

有那么一瞬,我与河石交换身份
却浑然不知,他是否喜欢
这水墨般的心境

 

6、 湖北青蛙的诗:青蛙兄的语言天赋和故国情怀,是我一直敬佩的。四行一拍,对他来说是小菜一碟,绝不是巅峰。看这首《湖边上的散步》“哭泣,欢笑/是天赋热情,可以在遥远的地方冲击你的心灵”是这样吗?整首诗用大白话写就,激情洋溢!读完定会被这种激情感染。可我总觉得这种读法有误。在诗的背后,我几乎可以想象这位才子,内心想表达的,却可能是相反的意思。至少我是这样读的“遇到的每一朵花都是妇女”,那该是多么美好的世界?“我这是说我自己走向一片秋天的树林,听到林木摇晃/说可以跟我作伴”,那需要有怎样的情怀?“我走向田野,田野的几朵白云说它们/可以继续爱我。”那应是失恋之人,从爱情中挣脱出来才有的感悟啊!再看结尾“傍晚在无花的林中,我遇到阳光穿越整个地球来找我。”这更应是经历无数后才有的大爱!所以我想,诗,应是经历之后的产物。可传递的,可以是未来给我们的希望。另外想赞美一下这首诗的调子和语言风格,依然是用轻松、甚至幽默和调侃的手法写成,这其实是一种难得的难度。而不像当下的诗歌,太像诗歌了,故作高深。

 

附诗:[湖边漫步]

我的兄弟在湖边漫步,遇到的每一朵花
都是妇女。春天的晚樱爆发剧烈的欢欣
居然如此轻盈。而到最后的夏日
仍未能得逞的身体,像草木灰未能燃尽那样
遇雨升起缕缕怨恨,呛人的轻烟。我这是说您啦
我这是说我自己走向一片秋天的树林,听到林木摇晃
说可以跟我作伴。我走向田野,田野的几朵白云说它们
可以继续爱我。我的兄弟陪我走在天德湖边
说制度与女人可以压坏智慧和激情,哭泣,欢笑
是天赋热情,可以在遥远的地方冲击你的心灵
哎,现在我觉得神奇:还有白云每天继续说爱我
傍晚在无花的林中,我遇到阳光穿越整个地球来找我。

7、 胭脂茉莉的诗:茉莉的诗歌并不是很熟悉,所以只能从文本来解读诗人的内心世界了。这篇《浮云》很有意思。前五句,用最朴实的语言描写一个女孩童年的故事,快乐而无知。童年的世界只有秋千,公鸡,至于它和我分不分左右就无所谓。而这时笔锋一转,原来那是二十年前的现实。就像现在站在山腰回望自己走过的路,所以看到的现实,远比身置其中更清晰和开阔,甚至无奈。当我们回望时就会发现在儿时周围远一点的地方,其实还有“闹市中小贩的叫卖声;”“匆匆穿越斑马线的人群”而这两句中间一句十分出彩:“剧院中按着剧情左右穿梭的穿旗袍的戏子;”同样随着我们成长,我们必将无奈地接受社会和家庭对我们的各种安排,(教育、学习,兴趣,生活等)犹如按剧情穿梭的穿旗袍的戏子。而人生如戏,人生如浮云,这也是诗人想表达的吧。这首诗语言朴实优美精炼,这也可以看到诗人对语言的控制做的很好。

 

附诗:《浮云》

童年的花公鸡在篱笆外溜达,
小女孩在树荫下荡着秋千,
公鸡不知道自己羽毛的美,
女孩还分不清左右,
他们,无知而快乐…
把她从二十年前的秋千荡回现实的是:
闹市中小贩的叫卖声;
剧院中按着剧情左右穿梭的穿旗袍的戏子;
匆匆穿越斑马线的人群…
而此时头顶上偏偏是浮云翻滚

8、 多语的诗:这是第一次读到多语的诗,初读还以为是憩园兄以另外一个名字发的帖子,其实是真的多语。特别当我读到“又或者/从空中完成一两次转体后/观察女子体外受精的全过程。”我马上就像到了憩园、余怒等诗人的表现手法。所以我想这类诗,首先是大胆的语言;比如“观察女子体外受精的全过程”。第二是大胆的想象;第三是大胆地表现我与现实世界各种事物紧张者松弛的关系,而我,可以是我,也可以是我的情绪,我的感受,我的悲伤。从而抵达诗歌的本质或者我们的内心。就像高低杠的体操运动员,完成时,留给我们的是旋转、多样、优美、精彩的世界。也像小说,只不过它的故事性是由诗歌的语言来推进。回到这首诗,我觉得解决了上面三个问题之后,就可以轻松进入,并体念阅读带来的冲击,快感和失落等各种诗人情绪了。从而使我们对世界进行新的思考和审视。这也是很奇妙的!

附诗:酒醉的夜晚

这辈子不适合干许多事情:
诸如写作;谈论明星们的
私生活;又或者
从空中完成一两次转体后
观察女子体外受精的全过程。

中秋月圆了。
我端着酒杯,你能理解我吗?拙嘴
笨舌的尤其不适合
语言方面的艺术。敬杯酒说明
我想知道你此时的感受,虽然如此
也是我不适合做到的事情之一。

一件事情在这样一个
夜晚中慢慢铺展开来。酒没喝多
但我眼前事物
可大可小,忽明忽暗。一些声响
由远及近,并时断时续的。

就在这张酒桌的周围
长有许多触角,它们都
不适合奔跑。我确信那些
悬浮起来的菜味儿,海蟹的腿
以及带空心面具的人
也和我一样,是在瞎转悠。

对于如此一个明亮的夜晚,
大家不分彼此
围成了无数个圈儿。在小区内放养的几只花猫
它们一个个翘着尾巴
看我们,并慢慢地深入到了我们中间。

9、 憩园的诗:“写作就是要对自己狠些!2014年除了失眠诗之外,还写了40多首,最后只保留了这些,但是感觉很快乐。这是对我的那为数不多的几个读者负责的表现。我这样安慰自己,希冀——可以产生文之悦之效果。”这是憩园兄在今年自选诗里的题记。是的,今年憩园兄写了很多好诗。每次读他的诗,我都会被文本本身的陌生感、现代感和喜剧效果深深吸引。但必须保持某一种警惕,或者说不能按惯常思维和读法去读他的诗。你以为是这样,结果又是那样。就像武林高手,有时他会用他的语言把你逼进死角,使你窒息,可又突然随手扔给你一个小小的洞口,那又是另一个空气充足的世界。他自言自语,时常大胆地展现现实撞击思想和灵魂而带来的火花或灰烬。我有时喜欢把这些诗当作一篇小说来读。这也是他说的“文之跃”。而我能想象他自己在写作时的:“写之悦”。就像《立体主义的年轻人32》这首诗:“我想,快乐将很快到来。/这很简单,我只需要应付我。/应付一个失眠的人比应付一个胖子容易;/应付一个失眠的胖子比应付一个/刚服用过阿莫西林的胖女人要难;/应付一个肚子大脖子细腿粗的诗人却难上加难。 ——关键的问题在于,都已经十年了/我还一直靠幻想活着。……我只想像梅西控制足球那样来控制我的灵魂。”就是这些写实,故事性极强,淋漓尽致的语言,使诗歌充满后现代风格。换句话说,是摇滚——最终,将直接敲进你的心底。

附诗:立体主义的年轻人32


吵架以后,我抱着公文包
在洗澡间喘气,灯关着。
中午的热气变成水珠
在墙壁上如女人的红眼病
注视着我。我感到呼吸
随着这些水珠闪烁不定,不。经过上面的比喻
这是些眼睛啊,太把我当回事,以致于我
需要足够的情绪催生更多的荷尔蒙
来缓和我所处的环境。

前几天,看过一部80年代的武侠电视剧,站在
27楼楼顶上看彩虹,幻想天外飞仙。不过,
站久了我会累得慌,彩虹还没来。四肢发胀
被撕扯过的头发拔着头皮。男欢女爱的武斗之后
我更怀疑我看过的爱情偶像剧,
男的帅气,女的好看
还那么卿卿我我。

两天不换洗衣物,
谁愿意和我罗曼蒂克?
冲着这身汗味,我决定哪也不去。
也不招惹哪家的姑娘。我想,快乐将很快到来。
这很简单,我只需要应付我。
应付一个失眠的人比应付一个胖子容易;
应付一个失眠的胖子比应付一个
刚服用过阿莫西林的胖女人要难;
应付一个肚子大脖子细腿粗的诗人却难上加难。

——关键的问题在于,都已经十年了
我还一直靠幻想活着。它们都是虚无的。
我来深圳几年,每天都喝很多酒
跟不同面孔的人握手,递名片,掩口吐痰。
借口上盥洗室,对着镜子晃动嘴巴里的舌头,
哇哇哇,用药物健康自己。说实话,
我不想拥有很多钱。
我只想像梅西控制足球那样来控制我的灵魂。

10:、 浙江——达达的诗:对达达并不了解,只是在博客经常读到他的诗。总体是严肃和担当的诗人。语言不花俏,表达真诚,关注现实和内心。所以这里只从文本本身去读。《我相信一切都有缘由》,整首很好进入,也能轻松出来。读完不禁会想一想人生,一切皆有因果。生命就是这样,相信了,可能会走得更顺。这是一种美好的愿望。再看诗歌本身,前面六句并列排比,无不相关,但都是从生活中提炼出来的。好在语言和隐喻用的十分恰当。每一句都是一个独立的警句。而放在一起,使整首诗,一下子进入一个很大的空间。而后六句,在前一句点题之后,更加深入地转向自身的世界,“一个人幸福的前生必定是在云上度过/而他此生此世所有的痛楚都源自/早年无意中伤害的一只雏鸟/我甚至相信此时此刻它仍在飞翔”。当然这首诗的结尾处,表达相对前面偏弱了,或者还不够准确。这样说不知道对不对,与达达共勉。

附诗:《我相信一切都有缘由》

我相信一只碗的破碎是一个灵魂的跌倒
一阵雨的奔跑是一个梦的前奏
我相信一壶水的烧开是一个真理醒来
一阵风的飘移是一段爱的幻灭
我相信一只时钟的停摆是一个友人离去
一封挂号信的抵达是南方的失信
我相信一切都有缘由
一个人幸福的前生必定是在云上度过
而他此生此世所有的痛楚都源自
早年无意中伤害的一只雏鸟
我甚至相信此时此刻它仍在飞翔
数年后将刮起一场
让你永远找不到头脑的风暴

 

 

 



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