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◎ 大型诗歌批评专著《看法》正式出版 (阅读2757次)



             格式的诗歌批评专著《看法》,近日由中国戏剧出版社正式出版

                              定价:26元

                           欢迎批评  欢迎订购

            联系地址:253012山东省德州市德城区文联  王太勇            
            联系电话: 13884685001

  

  ◆关于本书:



从文本出发,始终立足于文本说话,这是格式诗歌批评的一大特色。一方面有力规避了学院批评的强奸本能,另一方面又有效遏制了民间批评的唿悠特性,一针见血,别有用心。全书由四部分组成,既有对中国当代诗歌质素的宏观把握与梳理,又有对中国当代一线实力诗人的定性与定量分析,尤其是对流行甚广的经典诗歌文本的解读,反手发力,正可谓“一样的文本不一样的看法,一样的看法不一样的视角”。



附:《看法》目录及每辑导读

  

诗歌批评集《看法》目录



第一部分:每个人都在定义他自己

● 当下女性诗写的四大软肋——

● 每个人都在定义他自己——

● 小说九十年代诗歌文本的三种取向——


第二部分:我可以在每一个词中减轻我的罪



● 我要走很远的路才能看见地主——

● 我本就是个可疑的人——

● 像玻璃一样羞涩——

● 语言的私奔——

● 关于南方的阶级分析——

● 在黑暗中所有的东西像人——

● 夜晚的秩序——

● 给曾蒙的《病历》写份病历——

● 我可以在每一个词中减轻我的罪——

● 反讽是一种缅怀——


第三部分:是山而不是高山



● 算账,在秋天进行——

● 是山而不是高山——

● 从句子开始——

● 限定——

● 客观是一种能力——

● 反对什么,什么就是确立得以发生的前提——

● 本分的抒情——

● 干净的欺骗——

● 玩命——

● 语言是有潜结构的——


第四部分:在迷失中误读


● 死亡磨着黑暗的镰刀——

● 写作是我的第二次耻辱——

● 写诗是一件露骨的事情——

● 绝对世俗——

● 拒绝今天——

● 一场游戏一场梦——

● 在迷失中误读——

● 我知道那些灿烂的街道上有爱人的呼吸——

● 让路过的人猜想它的种种理由——

● 稀缺是一种见证——

● 他是谁?他不是谁——

● 长木匠,短铁匠——


格式在九十年代(代后记)

  

第一辑  每个人都在定义他自己



★    一般来说,女性在具体的诗写中比较喜欢处理情感类的题材。但是,情感类的题材,一旦缺乏必要的自省与控制,女性诗写者不是沦为情感的奴隶,就是在持续的自我感动中迷失自我。



★    句思维在当下最需要的是保持一颗平常心。那种企图用比喻创造句子奇迹的做法是十分幼稚的。那些有警句癖的诗写者,生发的后寓言思维是对句思维的严重扭曲。句思维只有当字思维、词思维取得明显进展的时候,才会水涨船高似的显露它的整合功效。



第二辑  我可以在每个词中减轻我的罪



★    南方的文化地理,容易让人产生一种结构性的迷失。历代文人唱给南方的颂歌,充满了浓郁的脂粉气。而脂粉气里的罪恶与苦难,也就在文人那种一厢情愿的单相思里,轻而易举地得到了遮蔽。



★    让集体承担责任是国人逃避个人责任的惯用伎俩。说出存在时用“我”,说出责任时用“我们”,罪责的丧失造成了国人信仰的匮乏、不定的立场、摇曳的态度、暧昧的腔调在现实中的轮番上场。



第三辑   是山,而不是高山

      

★     极光论争中,邵风华将某些诗人规避意识形态风险的诗写,准确而恰当地归结为“安全的写作”。这种写作,取材宏大而空泛,用词优雅而空洞,气息正经而任性。表面看诗写的文本似乎光明正大、干净利落,实际上却暗藏着诗写者对事物真相的有意削减,客观上构成了对读者“正当”的欺骗。



★      任何一首诗都是现在进行时,而不是现在完成时。完成既需要众多读者的参与,更需要众多诗写者的二次书写、三次书写或N次书写。将诗进行到底,是基于基本的信念

——诗是一种反动的势力。这种反动不是针对文化和政治,而是指向时间和空间。



第四辑   在迷失中误读



★      意义本身是不存在的,只有在无意义这个存在前提下,经过抵抗和斗争才产生了意义。



★      海子可能不知道,自我感动是一种自闭行为。它对外在事物的无条件拒绝,势必导致个我的无限膨胀。一方面在诗写中悬置了个我的经验,另一方面又无端地遮蔽了个我的精神真相。

                              


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