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◎ 《百年中国新诗流派作品金库》感言 (阅读4320次)



《百年中国新诗流派作品金库》感言
林  童
如果将中国新诗的发韧定于1916年的话,迄今已90周年,说百年中国新诗的历程,并不是非要等到正好一百周年时才可以作总结性的工作。虽然我不是专门研究中国新诗史的,但我总觉得,作为一名在职诗人,了解新诗乃至中国诗歌及世界诗歌的发展史,是非常必要的。了解越多,得到的营养也更丰富。
或许自身也是新诗流派的的参与者和建设者,得益于流派的营养与提升,便对流派的作用有了新的认识——在某种程度上讲,百年中国新诗的发展史,可以说就是新诗流派史。有鉴于此,从流派的角度梳理中国新诗就显得顺理成章了。当我与夏子华聊起这事的时候,虽然他不写诗,现在写历史小说,他认为这种梳理非常必要,建议我立即着手这方面的工作,并愿意用他主编的大型民刊《伯乐》来做专辑。时在2002年8月。有了展示中国新诗流派的平台,我还有什么理由不做呢?出于友情,我便邀请了当时最好的一个朋友,他又推荐了时在首师大读文学博士且专攻诗歌研究的王晓生。我们三人确定编辑方针,然后分工合作。晓生负责“知识分子写作”的编选及1949年前的文论,我和另一人负责其余诗歌的编选,我另负责自朦胧诗以来的文论。文论部分限定在主要为诗人写的关于流派方面的,因为诗人既感性又理性的文章,比起那些纯批评家或纯学者的学术文章,可读性强且更能把握诗歌发展的内部规律。诗论结合,更有助于读者直观地感受百年中国新诗的发展面貌。本书收录了自尝试派、浪漫派、象征派、新月派、现代派、七月派、中国新诗派、朦胧派、他们、非非主义、知识分子写作、民间写作、第三条道路等30余个流派,并将台湾的现代派、蓝星、创世纪纳入,使得中国新诗的现代性不至于中断,而现代性又是我们所强调的。每个流派用相关链接简明扼要介绍,所包含的300多位诗人也配有简介。既着重文本,也看着资料。
有意思的是,所有工作就绪之后,发生了非典,而由于工作人员的疏忽,已经三校的稿子,文件全部不见,只好全部重录。好事多磨,《百年中国新诗流派作品金库》还是在非典期间出版。但邮路出了些麻烦,不少作者没有收到,包括在北京的。
我们都没想到后来的反响那么大。认为我们为诗歌做了一件实事的人居多,很多人都想拥有一册。不同意见也有,有认为这样的事不应由我们来做的,也有不满意的。我们的目的是做事,事做出来,这就够了。另外,当时考虑还要由出版社出版,选诗时不得不有所保留,却因此让自认为“先锋”的诗人大有意见。后来还是未与出版社谈妥。也罢。
有的争议还在于我们的立论,比如将胡适等人初期的诗歌实践命名为“尝试派”,这既表明对他们的尊重,也暗含着他们诗歌的稚嫩。所以,有的是已有的命名,有的是我们的命名。
说中国新诗发展史就是中国新诗流派史并不夸张,因为自胡适以来重要的诗人,很少有没被收录的,只不过有的流派比较紧密,有的流派为比较松散的联盟,即使是自称“不结盟”的第三条道路,无疑也是一个联盟。其实,只要稍加考察就会发现,无论中国,还是外国,自有作者以来,流派性非常突出,这几乎成为共性。难道这只是巧合?它说明了诗歌乃致文学艺术发展的普遍规律。





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