十月的窥探



　　我们只能生活在一条街上，或者说生活在一个细节中，更多的是，我们不断地窥探他人的生活，通过这种窥探，我们获得生存的艺术，并借此打开了人生富有歧义的世界。恰好语言是其中最为活泼的科目，语言通过某种暧昧的窥探，涌到自己的跟前，这样，永世的秘密为我们倾吐。

　　阅读，比起自由快活的写作来说，显得更加困惑和艰险。两个个体如何在某个层面达成一致，后来者如何窥探诗人的心声，象一阵细雨无声地滑落？这其实给阅读提供了广阔的天地，至少我在这些流水一样的岁月里，细心地阅读，这个过程虽嫌寂寞，但是纯洁且和外界有所联系。

　　这个时代有自己的疾病，诗人也如此。谁在黑色的覆盖下发出清脆的鼾声？谁象一只蚂蚁一样背负着粮食往返不疲？谁通过语言和绝妙的想象力，窥探这个忧心忡忡的世界，认为除了自己健康，世界全在疾病中哭泣？

１，仲彦／为 什 么 苦 苦 寻 觅

　　那时我的乡亲，在烧荒的大火中披荆斩棘。
　　岁月中他们的脸　　和所有天才一样不幸
　　包括贫穷，包括病痛，包括政治风浪，全部堆砌在
　　脸上　　变成皱纹
　　火光照耀下　　他们的命运
　　苍老而又悲壮
　　／
　　夜，弥漫各种芳香四溢的情话的
　　温柔之夜。躺在爱情的摇篮　　她众多的儿女
　　一行行睡着。今夜的乡村　　是她们刺绣心事的
　　闺房。五光十色的闺房　　放飞许多梦幻
　　那是明天　　自己将要远嫁的模样

　　仲彦的东西其实对自己的一种考问，一些普通的主题，此刻他独自面临，并试图通过语言的行进加以解答。这个作品篇幅较长，一个特别之处是“空格”的运用，好象感情的“水沟”，通过断开，引出某种情感的延续；这是一种想象力跳跃的方式，通过排列传达作者的“抑扬”，作为一种活泼的尝试，尚可。但是不适合真正想象力的降临，要“另谋出路”，寻找替代方式。
　　作为一个个体，如何在拥挤的生活中获取意义，诗人的内心总是有这样的渴求，往往促使个体不断地反省，无论这个人在哪里，哪怕那里漆黑一片，他仍将把自己的耳朵朝向漆黑的极端。他能够以自己活跃的思绪带出一个“命题”，而且不让人“厌烦”，看来这个问题存在某种共性，或者作者提供了一种可能性。

２，玄子／象  限

　　我的困累是从厌倦开始
　　从身体的极端走向另一极端
　　三十年前在第一象限打盹
　　下河摸鱼，爬树掏鸟巢
　　做过的梦都弄脏了手
　　春雨细细麻麻，唠叨得严谨
　　母亲喊我吃饭，伢子才醒来
　　黄昏抹上我的眼睛，软塌塌的
　　我就这样扶着一把梯子
　　向下，向下，隐秘得无可复加

　　第二象限就是家的门槛，没有漆
　　蹲着一口月亮大的碗，褐黄色地露着
　　筷子如手，饥饿更快抓住我的袖子
　　马铃薯，发芽了，半生不熟
　　种植我身体的中间部分，女人们
　　鼓足了蛙劲，拧紧满荷塘的月色
　　我不能再一次睡去
　　错过了蟋蟀的劫拦，风光的婚嫁
　　我就这样紧贴着窗棂
　　把芝麻般的星星装进竹筐，剥壳

　　我首先觉得题目有趣，可以容纳很多学习空间。细读时，觉得他对一种河边生活的细腻刻画是如此让人着迷。句子活泼，不墨守成规，大胆地使用拟人等修辞手法，站在叙述对象的高点上观察，这就造就了语言的宽度；从而他在自己的各个象限里，获得乐趣。
　　拥有这样的叙述态势，进入其他的题材，将来可以左右逢源，不受拘束；这个题材适合细致的刻画，如果能够增加流畅性，有意识地减少“逗号”的次数，会有令人吃惊的效果。

３，陈洪金／乡   村
      
　　蓬松的眼神里爬满了庄稼的季节
　　白天与黑夜把快乐与忧伤吹得一起一伏
　　曲折的路径遥遥地涌向一座座城市
　　千载难逢的机会把半个乡村点燃了三个月
　　讲述的嘴唇被倾听的耳朵淹没
　　手指把千山万水缩成一盏油灯的微光

　　花香又涌到颈项之间来了
　　流水的声音空气一样畅通无阻
　　庞大的计划布置着坡地上千年的婚礼
　　有人说认错一门亲坑死三代人
　　家族啊  古枫树上拒绝凋零的叶子

　　这个作品和上面提到的玄子，在风格上迥异，它更加流畅，擅长排比，喜欢修饰；关于乡村的诗歌很多，这个读来特别。他的每一行几乎都有一个“的”字，语言的连绵和耐心的叙述，确实让人难忘。这里面从此埋伏着“玄机”和矛盾，日后的创作突破，往往来源于对这样笔法的思索。最值得考虑的是，想象力的飞跃问题，比如排比句并非罗列在一块就是真正意义上的排比，排比应当注意句子的“非同一平面性”，否则排出再多的句子，其实还是一个，缺乏活力。
　　他的语言感觉多好，经过各种写法的实验，将来会让人耳目一新，祝愿。

４，祁国／被比喻的比喻

　　三个人坐在电线上聊天
　　三滴水抱成一滴水
　　滴下来

　　一滩水是趴在地上的小乞丐
　　他从一句梦话里伸出头来
　　像一块潮湿的布

　　电线里的电睡着了
　　电线上方像一个广场
　　空空荡荡

　　踩着大海铺成的毯子
　　一阵风和一阵风如同两件褂子
　　穿在了远方的身上

　　这个短诗提供了一种想象力跳跃的方向，和题目一样隐晦，但是作和躲在暗出偷偷发笑，甚至他自己现在也难以解答诗中的秘密。这四节每一节都可爱，显示了作者平静和广阔的思考。通过身边的一物一人，借以和潜伏的句子相连，然后吐露出神秘的语言芬芳，这常常是写作前期的必须的练习过程，也是生活经验积累的过程。从这个层面看，诗人必须平和地活着，然后设法让自己变得激烈和充满热情。
　　在以后的创作中，如何保留这种想象力，如何“移植”？这需要耐心和非凡的悟性。作为一种个体的表达，也许很痛快；但是要传达得更远，这样的“隐秘”往往缺乏通道。

5，平林舟子/在季节的深处 感受你的注视 

　　折开一个词 或分解一段句子
　　子夜里 我无法安顿下来。
　　就像一种宁寂的环境 跌入另一种宁寂
　　就像你让所有的叶子
　　都在我压抑的地方 无声我飘落... ...

　　看完一个虚弱的季节表达的过程
　　一个多年前的影子
　　分明一生都保持着一种准备说出的状态呀。
　　我想到一张发黄的信笺
　　正被秋天一字一字的阅读
　　我想到一个满怀的心事 又无所依托  又纯洁 
　　又轻盈孤独的在苍白中努力的复活。

　　通过笔墨展示诗人的一种生存状态，这需要细腻的心思；网络又一次复活了林林的激情，他又回来了，在他的长句中带着对时间的强烈感受回来了。我觉得他的句子衔接处理得尚好，也使用了“空格”来转移思绪，值得注意的大概在于想象力的奔跑，避免语言的拘束。
　　比如，这个句子起，效果好：

　　折开一个词 或分解一段句子
　　子夜里 我无法安顿下来。

　　但是后面还在一个“地方”兜圈，没有“跑起来”，受了限制。另外，句子可以尝试变短，显得灵活些，快乐的精灵，摆脱那些延长的语气。适当地增加一些具体的叙述或者场景的描写，这样来结合你的作品，会展现出更多的抒情力量，以及语言的妩媚和饱满。这是一些吹毛求疵的想法，作为参考。

　　后记：当我读到灰尘时代的这些句子时，我感到这种评论的价值了。语言的活力，以及诗人敏感的心灵，都让我继续去传播好的意象，好的作品，有良心的诗人：

　　我躺在空地上
　　我是空地上的另一片空地

　　因此  需要一片勤劳的嘴唇
　　把烤焦的另一片种到里面

　　先作为一个个体，然后作为社会的一个子集，快乐已经降临，我们分掉它，然后才有“篮子”或者“空地”盛放新的快乐。祝福所有的创作者精神轻松，内心上坐满“对象”。