● 曾宏·诗生活论坛七月上旬诗歌点评

　　首先要感谢《诗生活》的热情邀请，给我这个诗歌的无名之辈一个胡说八道的机会。好在有前面的“驻站诗人”作榜样，我才想起不应该在这里白挂个虚名，于是打算花十天时间，帮忙干一些擦擦桌子，拖拖地板的体力活。评论本不为我所擅长，现在只能试着做做，万一烦了、恼了各位，塑料瓶子、拖鞋抹布之类砸将过来，本人决不还手。
　　以下是我对2001年7月1－8日《诗生活论坛》上部分诗帖的随读随想，大体上按照发表先后顺序来安排，因为随读随写，以致同一作者后面贴上的作品就不再阅读。而所贴的文章却因时间关系也无法研读，只能遗憾了。

⊙沈浩波　《6月诗歌全贴上！》
　　7月1日，沈浩波这个帖子的标题，一下子吸引了我。因为我以为一个人写作过程中，相对的，总是垃圾多于精华，更何况在一个月里写的呢？贴这样的帖子是需要勇气的。而且，我也喜欢看一个人的诗好歹全来。因此，在看每一首时，我就来个瞬间感觉的只言片语（附后）。
　　我是年后上网时才知道有个口语先锋沈浩波的，但没看他的作品。这次是认识他诗歌的一个机缘。
　　我读诗往往从自己的兴趣点出发。从总体上看，我以为，他的诗歌与他在“江湖”上的名声一样，可以毁誉参半。他有些诗（如《少女和鱼》、《苍白》等）让我看到了活力和生机，那是在写作这些诗的过程中，他为我们自然而然地呈现出来的。至于他所涉及的与“性”相关的诗，我想可以把它们分为两类：一种是“目的性”的，直趋题材，我把它们归为“垃圾类”，主要因为描写手段不足的缘故，那样一来，一张情色图片，比他所叙述的更能触动感官的了；另一种，我把它称之为“手段性”的，也就是借“性”而言及其它，如果做得好的话，也会是好诗。“性”和感官之类，生来有之，古来有之，并非什么毒蛇猛兽，看你写什么，怎么写，并把重点放在写的过程中。
　　我对沈浩波的理论主张不大了解，也许我的评点正与他的主张相悖。在这里作评，我不怕得罪他或者我的一些对他持批评态度的朋友。总而言之，他目前身上精华与糟粕并存，但希望的点数更高一些――如果他勇于批判集体的和个人的写作惰性，坚持走一条符合自己个性的独创性诗歌道路的话。加一句：破坏与建设同样必要。

　　瞬间感觉的只言片语：◆情人（目的性的垃圾，冗长却无意思）◆警察小张（毫无意义）◆我喜欢的朋友（没意思且破碎，在结构上也走神了）◆光洁如玉（叙述语言的节奏感把握得挺有分寸）◆少女和鱼（想象力，语言的活力，以及处理题材的巧妙，浑然一体，与他其它的诗判若两人之手）◆黄四的理想（性在这里成了手段，而目的指向意识形态，使诗显得富有意味。尽管如此，并没有脱开他的老师“伊沙”的构架）◆自画像（想说什么呢？通篇平白叙述时他就没有多少优势了）◆罄竹难书（为事而叙事，只是一份笔记）◆怀念一只鸡（这其中有一些看头，但脏了一点，呵呵，再看）◆客村女人（我看重的是一首诗表达了什么，呈现了什么，这首诗是生活的一瞬间的捕捉，可惜结尾一般）◆英雄（白话白说，就如捎给人家的一封信，分行而已）◆苍白（好呀！重读。非常坚定、细腻、富有想象力的写法，这就是语言功力）◆尖叫（想象力）◆现场（不错。描写场景的能力。在推进的过程中，我有趣味地看它会往何处去，直到那女人揪出女儿，我的感官所期待的冲击，却没有出现。一首诗，该跳起时则跳，该压一压时，就决不让它轻飘下去）

⊙程剑平　《程剑平诗四首》
　　程剑平是我的老友，这十来年我读过他的许多诗。在这里，不管是敌是友，都要公平对待。让我们去看他具体的诗吧：
　　我很喜欢《在公交车上》那种沉稳的从容不迫的叙事笔调，谁能说它不是一首出色的口语诗呢！而《问医》通过非常细腻、不厌其烦地对动作细节的铺陈，把一种荒诞感淋漓尽致地呈现出来；琐碎的、滑稽的笔调，虽然其中所用的词汇还有不少书面语，但从整体上看，却也是一首很棒的口语诗歌。他的《疯人院》，更是把荒诞感置于时代的大背景中，用神来之笔，借孩子的口说出了我们的悲哀现实。
　　《道具》一首我以为最后一段转换得似乎太突然，且在节奏和语感上与前两段脱节，效果不太好。更进一步地说，包括第二段，也似乎与第一段、第三段无关，我宁愿把它们看作是一首诗里包含着的三首短诗（三个道具），这也许是他的刻意所为吧，我不敢草率地下定论！
　　该死的，后面又上了两首，不评了！（7月7日补笔）

⊙游刃　《我们为死亡假哭泣》
　　游刃，我们也是朋友了。通过几回信，我看到过他不少优美的诗歌，他的抒情与吟唱，常常让人感觉诗歌的美好，诗歌的力量。但今天这首诗，我却没能从中感觉到什么，尽管其间并不缺乏精彩的句子。可能是过于繁复或书面意味太浓了等等，这会儿我还没有时间去分析它。很抱歉游刃，在谈到诗歌时，我总是不客气的谈自己的真实想法或者说一已之见。但这并不会妨碍与我观点不同的人去欣赏它。

⊙臧棣　《抒情诗》
　　“把简单的东西搞复杂，把复杂的东西搞简单”这都能展示一个诗人的写作份量。臧棣的诗歌（包括其他同代诗人作品）我近年看得少，主要是懒。以前的一些诗给我的印象是较为理性，有着充分的技巧和语言的回旋能力。我在他今天的这首《抒情诗》里，更看到细腻和铺展所带来的动人效果。就象跟帖上说的（我在这里的点评决不看别人的跟帖，这是唯一的例外，也只是标题而已），有一个问题，但好诗人是可以在繁复中简单，在简单中繁复的，而臧棣在这首诗中，已经解决了这个问题。我以为，学院化是一种指向，就象口语化是一种姿态一样，它们可以并存发展。

⊙欧亚　《回顾》等
　　实话实说，我上来当驻站没两天，欧亚的一个电话让我认识了一个年轻有为的诗人。我对他说，我看了游刃评他的三首诗，写得非常好，出乎我的意料之外！希望能看到更多的作品。所以，他后来又贴了《回顾》（一）（二）；《整理》（三）。今天是4号，他还有东西上来吗？
　　我认为这（一）（二）（三）就像一支支小练习曲，他这个诗歌的小提琴手，正在进入音乐状态。比拟，比喻，夸张等手法在其间有很好的作用，这些传统的修辞手段在大部分情形下，还是非常有效的。而他的口语诗在写一种状态时，即使简单也显得有内容，比如《电话响了》。他语言的清晰、简洁、不做作，是他写诗的最好资本。但总体上看，我尚未看到其中有太多的生活与思想的积淀，或者说，有了这些影子，却还在渐渐的呈现中。我想我不必具体地说他的诗，他也会理解我的感受：在他这个年龄，只要不上名誉和声望的当，杜绝功利的诱惑，诗就能写得越发纯粹的。

⊙鬼金《鬼金的诗歌》
　　读鬼金的诗歌，让我想起一位老朋友。
　　我第一遍读进去，就被迷住，他那舒畅如流水般的话语，引导我进入他内在的思索；他时而很悲哀、时而又很幽默地用普通的、老旧的书面词在私语、在漫游，一会儿上天入地，一会儿盯着现实那一张黑暗的脸。我很喜欢，的确的，这与我个人的审美观念有关。别人也许并不这么看。　　
　　缘于兴趣，我想知道他是谁？于是去逛了一些网站。就像一只没头的苍蝇一样，他毫无选择地在许多网站间瞎折腾。其中他在某网站贴了《我是否应该在秋天放弃写作》，有人对其结尾有看法，他回帖说（大意）：许多人也这样看，我会改的。而在我看来那个结尾却是一般人所不敢那么写的、具有内在力量的言辞。“一切在秋天都变得不那么重要了，/重要的是我们活着，/我们要追求美好的生活。”在整首诗的复杂中清晰一下，直白一下，会有什么严重的后果吗？
　　于是我推倒重来（早先写过一则了），写了今天这一段。他是一个自信的具有独创精神的诗人吗？他会为了在某个刊物发表一两首诗而沾沾自喜吗？他会放弃宝贵的写作时间而一头扎进名利的漩涡吗？我不知道。看来我需要等待。

⊙任知　《曾宏和其他评论家以及各位朋友请批评》
　　冲着任知帖子的标题，我私心想好好地对他具体的诗来一个点评。但总体看完后，却觉得不尽适宜。主要原因是，我感觉到任知目前正处于一个尚未确定的变化之中，这种变化来自于他一心对自己诗风的确立。在诗中我看到，他具备了一个诗人所应有的各种素质和元素，而目前他所要做的可能是要让这些素质和元素整合为一种力量，朝着独立创作的方向努力。
　　任知贴上的这些诗，大部分是时下流行的所谓口语诗，我无法从中看到属于他自己的东西，或者说，他还没有从口语诗中折腾出具有自己鲜明特色的东西来。但这也许是暂时的。我从他另一类诗中，看到的应该是他原来的样子，比如《冬夜－给叶赛宁》、《索德格朗》，甚至他早年简洁、有力的《宣言》等等，这些都显得十分内视，抒情的笔调在其中象一首流畅的曲子，如果更放松一些，更生活化一些，同样也是很好的口语诗。诗人的努力是多种多样的，都最终都会朝着自己的人格方向发展，除非他是一个不该写诗的人。

⊙易安　《楼下》、《我想对每一个女孩说“我爱你”》、《兰兰》等
　　易安的东东真不错！主要缘于自觉、活性的语言与想象的、巧妙的观察与叙事处理结合在一起。他通过这几首诗给我以阅读上的愉悦感，一点不费劲，却有许多令人回味之处。包括他的《楼下》，尽管“色”了一些，尽管属于“目的性”的（参看沈浩波评），但却是很精彩！“看到她正拐过墙角时\扭动着一条\花边银环的细腰\时间的底片上留下了她\弯下腰去的刹那”谁能无动于衷呢？(他写裤子脏那三两行却有点败我胃口)我不是个卫道士，面对如此美丽的景色，我也要说：哈哈，好看呀。

⊙张祈　《一首长诗里的若干支短歌》、《张祈诗作精选二十三首》、《致诗人》
　　张祈写着一手漂亮的抒情短诗。当你没茶叶却想喝茶的时候，可以摘上几朵张祈的诗歌，因为它清香四溢。难道优美就是当代诗歌的大忌？难道歌唱生活和爱情就显得肤浅？难道当代的诗歌只要一种或两种模式？
　　张祈的抒情语言娴熟、自然，个别一些诗却节制不够，如《写给六岁的张驰》；而当张祈想写一些宏大诗篇时，比如《致诗人》，就完全把一个抒情诗人的特质给完全丢失了。我想他现在未必是写长诗的时候。

⊙娱雩　女生日记（四则）、逆光日记（八首）
　　娱雩的短诗清纯可口。语言极为干净，亲切。技巧上基本运用的是传统手法，但不给人以陈旧的感觉，这可能缘于她写诗时充满着真切的心情。以下是我阅读时的一念之辞：◆吊灯（通过精彩的比喻，传达了用许多言语才能达至的言说效果）◆ 扫除（拟人化手法的运用，使无生命之物变得可感）◆ 白鸽叫早（清甜的言语，一片温情，快要让人融化了呀）◆ 雨中的树（哈哈，多么夸张，被写的人要不要感动？）◆ 吉他曲（联想在这里散发着魅力。） ◆ 大米（谁吃了这样的米，都会长寿；引伸至结尾，出现意想不到的精彩之句）。
这些诗目前看起来还是相对比较简单的，我想生活会让她不断厚重起来。而现在也许仅仅是开始。

⊙王敖《电脑探戈》、《醉梦小辑》、《疯克小辑》和《地洞》
　　王敖诗风简洁，虽然他用了不少长句。读他的诗让我感觉回到象征主义时代，让我进入西方的童话传说中去。特别是《醉梦小辑》里的那些东西。但这没什么不好！而《电脑探戈》一诗看起来有点像达利的画，又象一个魔术师的表演，作者是否在追求一种写作快感，我不知道。《疯克小辑》和《地洞》则可能需要靠他的知识来作注，这也是知识分子写作颇受人议论的一个方面。（后面发表的《姜饼》也是很美的童话。7月8日加注）
　　从前面各位诗人看过评过到这里，我感受到诗歌创作多元化格局的轮廓呈现，其中包括王敖的诗。

⊙沈方的诗《纪录的速度》、《一千种诗歌》、《短诗六首》等
　　我想“沈方的诗”应该叫“沈方”，也许四个字好听，那就让我们沿用它吧！沈方的诗有两首《七十年代的本土嬉皮士》和《瞎子唱歌》很具浓郁的乡土生活气息。他的一些诗结尾部分有着古典诗歌那种讲求意境的倾向，很漂亮。其它一些诗从总体上看，具体的细节化的东西不多，在可感性上追求不够。
　　7月8日又看到他的《新作：·空中的石头·铁榔头敲三下·铁丝的抗拒》，这三首具体多了，但不太知道他想要表达的，如果纯粹是对物的关注，那么在写法上还不够精彩。

⊙木朵《把脸朝南》、《世俗三步曲》等
　　《把脸朝南》（新浪漫的抒怀，有必要加个后记来说明么？诗歌自己会说话。）
　　《“在明月的照耀下”》（这首短诗就像雨后绿叶上的水珠一般晶莹剔透。）
　　《世俗三步曲》（三首讽剌诗有不少生动的描写，但仅仅讽剌而已，并不进入。）

⊙小引《新诗六首》
　　我在前面已看过不少口语诗，而印象最深刻的则是小引的这些口语诗。对于口语诗我并没有什么特别的概念，在我看来非书面化语言、与生活相对接近的语言、简洁明了的语言写出来的诗，都可以泛称为口语诗。
　　小引这六首诗我把它称为我喜欢的口语诗。特别是前面两首。《成都》写得很朴素，态度从容，其中的跳跃就像是书法中的飞白，若隐若现，味道十足。《北京时间》在结构上十分完整，写景、叙事、内顾、修辞手段的发挥等浑然一体。在这里，我看到了叙事性的口语诗歌的潜在能量。

⊙丑石《三首诗。请批评。》、《几手短诗，请批评！》
　　丑石的诗同样是很有意味的口语诗，而且写得很实在，没有太多虚浮的东西。我在看过之后在旁边注了“重看”二字。他在看似很铺张的叙事过程中，暗藏着节制和生活的道理。我很喜欢，这是因为他与上面所评的小引一样，写诗都有着个性倾向。

　　写到这里，我开始感到累了。《诗生活》上的诗歌帖子丰富多样，古典的、浪漫的、自然的、唯美的、象征的、现实的、现代的、学院的、口语的、先锋的等等等等（呵呵我把它糅杂了）让我目不睱接。这正是我所期盼的诗歌现象。我再写下去这篇瞎聊就太长了！我需要休息。下面这些由于篇幅较少较短，不再作具体的或总体上的分析了。（也是按发表时间前后安排如下）但愿以后有机会，再接触到他们的诗歌。

⊙塑料门　《最好朋友的婚礼》（沉稳的叙述，给人以不错的景观，但这首诗似乎在将进入之前，又退了出来。。。）
⊙陈旧　《水中的月亮》（一首还不错的经院诗歌，书面气息过浓，生活与思想的磨合还不足。）
⊙蝈蝈　《黑风暴（二）》、《大地吹熄马灯，请大家评评！》（浓郁的北方气息，语言简朴，形象生动！）
⊙朋友猫　《花木兰》（读起来像一首台湾同胞写的诗，这种阅读感受已经是很久远的事了，是的，还挺美的。）
⊙初相遇　《新诗三首》（这又是一个台湾同胞写的诗？写得更明快，更富有韵味一些了。）
⊙鲁布革　《所谓蝴蝶》(外一首)（哈哈，这两首还是台湾风格哟。我不记得可以跟那位台湾诗人挂上勾。蝴蝶写得很漂亮。我在这里说台湾诗，并无贬意，以上二位亦同。）
⊙章平　《我需要存在吗？》（有人说读过了以后只想哭，所以我读了四、五遍，看来有时需要一个阅读背景。对于存在的困惑，应该是诗人关心的问题。）
⊙金辉　《关于是似而非的比喻》（《比喻》写得挺机智。）
⊙韩歆　《短歌》（5首）（不错，典雅的古典的倾向。）
⊙天骄　《夏天的梦境》（回旋宛转，一唱三叠，整首诗弥漫着淡淡的幽思之情，令我击掌叫好。）
⊙梦中之鹰　《一面小镜子在睡眠中打开》（很有趣的写法，语言简洁而跳跃，整首诗表达得恰如其份，一首不错的小品。）
⊙魔头贝贝　《山中/终于领悟》（《山中》不动声色的描写、叙事，一幅幅图画，意境悠长。而《终于领悟》略显杂乱、浮躁。又：后面贴上的诗除《斯奈德》外，均模仿时下流行的口语诗。）
⊙葛鴻云　《出梅：水手上岸時已白髮蒼蒼》（很美的）
⊙可爱的懒汉　《想起了春天的村庄》（海子遗风）
⊙也去　《找一个简单的女人相爱》（太棒啦！非常朴素的诗歌！行云流水般地吟唱！重看，再来一些吧！）
⊙伤水　《作品6首＜海边写实＞＝（海的故事，海的感受，海的咸咸的风味。）
⊙大草新作　《梨》、《阳光》（大草的二首诗也写得非常优美，《梨》让我想起美国的詹姆斯•赖特的《幸福》）
⊙王之璞　《诗，三首，新的》（王之璞三首也很有看头，可惜到今天我已没有精力作评了。）
⊙非亚　《天空有时是这样蔚蓝》等六首（非亚的语言简单明了，而这几首诗过于白话白说，遗憾。）

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