● 百晓生·诗生活论坛七月中旬诗歌点评

说明：点评涉及的诗歌以诗生活论坛精华区为准。

11日：
1。仲彦《诗集之一》：总共有《山鹰》、《大峡谷》、《大山梁》、《河流》等诗。总体感觉这些诗是当代诗歌的主流之外的东西（十多年前，这些诗曾经成为过主流）。没有前奏，直接进入，没有花样，一味撞击，直到把对方撞晕为止（需要的时间只是很短）。在这个撞击的过程中，体力得到了发泄，却没有高潮，更没有回味高潮的感觉。

2。拇姬心情不好《两支塔吊》：这首诗只能算作拇姬的平庸之作，他应该能够写出更好的东西，更突然的东西，更可回味的东西。也许是心情不好的原因吧。这首诗的每一节最后三句，都要来一个拔高——这种写法很有效，但是不新鲜，不好，类似于“三句半”。

3。唐不遇《革命（组诗）》：虽然号称组诗，但不是组诗，没有统筹安排，诗与诗之间没有呼应和联系，更没有彼此之间设置陷阱。这些诗在用词上很暴力，也很直接了当，可以看出，作者的自信心已经比较强了。但是，除了词语上的优点，这些诗给我的印象并不深，因为，诗的主题、叙述的方法比较大陆，涉及面太窄，挖掘不深。我对作者唐不遇有所期待，虽然他一直在进步。也许，作者已经到了应该想一想怎样扩展自己视野和隐藏自己的内心的时候了。

4。蝈蝈《乡村医生（女的）》：一首幻想的诗歌，假借回忆的名头，儿童视觉的描写比较到位。但是最后一节转换得很生硬。幻想容易，写实难。

5。小鸟《毕业歌：赠饭饭（或biaji）和阿3》：该说的优点都让廖苇塘说了：“爽啊！直接，克制，正是我夢想的風格之一種，恰如其分的好，令人為之一振。”我好说什么？一点不好，第二节生硬，第三节轻薄。生硬的原因，这不是小马的风格，不适合小马；轻薄的原因，话说得太多，太满——难怪你泡不到妹妹，赫赫。

12日：

1。接近无限透明《7月的一次炎热晚餐》：整首诗很平和，很舒服。词语和句子比较节制，能够读出一些意味出来（这和诗的主题也有关系）。细部的一些描写性东西不到位，一方面是观察的原因，一方面是观察之后运用词语进行合理想象的原因。

2。接近无限透明《在一次会议上想象飞行》：这一首要比上一首好多了，没有了磕磕绊绊的词。节制的动词和名词交替出现，简单直接地表达出想说的东西，极少数的形容词类用的也很贴切，到位，不突兀。诗歌在叙述和思考之间的转换有点障碍，给人一种生硬的感觉。

3。魔头贝贝《一天中稍软的时刻》：我喜欢的诗歌。简单，回旋，精致。对于魔头贝贝的诗，实在不需多说。

4。请沉香看《我的一组诗》：不错的诗歌，节奏稳定，情感控制的很流畅，结尾总是预留下回味的地方。形式比较老。

5。yifang《性感的豌豆花》《陷井的阱》两首：不像诗歌，散文的节奏，缓慢而准确。《性感的豌豆花》很漂亮，画面的营造和心理的描述。《陷井的阱》不好，也许是太过写实的原因。还是那句话，写实很难，需要眼睛。

13日

1。李蝴蝶《现代猎人》：哈哈，好玩。

2。沈方《·彻底打碎·风就把它一扫而光·忏悔》：不算沈方好的诗。短语的精心运用——顿挫，延展，转折，读起来非常舒服。《风就把它一扫而光》不错，但是感觉上的铺垫还不细致，所谓一波三折，在这里，折很明显，波则不清晰，不流畅。

3。廖偉棠《清晨读万夏诗并候一女子至》：艳情诗人，不说也罢。只是，艳情不要变成言情。另外，万夏的诗集和小说集能不能搞到？如果能，给我搞一本寄过来——当然要不花钱的，花钱的话就不要搞了。

4。刘川《刘川的诗》：《母鸡》，又一首写童年的诗歌，童年很容易写，很容易写好，也很容易讨好，因为每个人都认为童年好，并且认为自己的童年都应该好。这首诗的童年，有些另类，写的是实实在在的母鸡/母亲，不错。《旧墙》，象征意味太浓。《废弃的房舍》，前半部分很舒服，罗嗦的有味道，最后的“拔高”不好，话说得太满，不是罗嗦，而是落了俗套。最后两首，因为牵扯到亲人和情感，不予评说。

14日

1。徐江《IMAGINE》：姜还是老的辣。洗尽繁华。我喜欢。

2。游刃《诗三首》：一个句子或一个词，绕来绕去，写得不好。

3。廖偉棠《暮雨》：很舒服。在新一代诗人里面，廖苇塘的这种写景训练是最棒的，一花一叶总关情，天生情种。雨和我/我们之间的转换和融合很漂亮，悄没声息，不漏一丝痕迹。问题是：我们是谁？这既是一个私人性质的问题，也是一个关于本体和信念的问题。

4。平林舟子《近作三首》：平和的诗，普通而雅致，运用一些很熟练的词语和技巧。

5。唐卡《哭泣的长安》：太长了，没读完，刚打完麻将，心情不好。

6。欧亚《我度过了这个下午》：普通的诗。一点联想。

7。木朵《凤求凰》：这首诗没有读完，因而不知道作者写的什么。在我的印象里，木朵有一些诗很不错。可是，为什么要写这么一首漫长而通俗的诗哪？我不明白，也许是作者的雄心在起作用。古老的诗歌主题、简单粗糙的句子、将想象力和平庸的结构融合起来、乡间土语的精心改良，等等。这些是一个有野心的诗人都曾经想过作的事情，这首诗，明显的是一个失败的作品。

15日

1。胡续冬《云是怎样疯掉的》：机智的代表。如同题目所暗示的，这是一首游戏之作，在三段论的结构里，作者娴熟的通过三个枝零破碎的片断，展现了如何吟咏一个简单主题（这个主题其实就是标题里的玩笑）的技巧。短语和精心构作的比喻，相得益彰，形成一个个小的阅读快感，一朵朵小浪花，非常艳丽，非常舒适。

2。《雪迪诗选》：这些诗充满了浪漫和理想的味道，这依旧是目前诗歌的主题，但我对这种主题非常怀疑。诗中的一些词语，比如大写的“祖国”、“死亡”“女人”、“灵魂”、“海”，已经没有多少人在用了。幸运的是，作者在写出这些词语的时候，已经竭力将它们缩小，虽然没有小到他们应该呆的位置，但已经很贴切了，没有生硬和突兀的感觉。

3。木朵《在一辆中巴车上》：不错的诗，作者自称是“回到乡间吧，疲惫的孩子，那民间的语言最为饱满----”乡间一词用得很对，但是民间一词很值得怀疑，毕竟，在现在诗歌环境里，什么是连那帮自称“民间”的人都搞不清楚。当一个词语成为一种势力，一种旗帜，一种暴力的时候，使用频率越来越高的时候，使人们应该尽力对这一类的词语回避，一面坠入陷阱——自己有野心的诗人除外。这首诗的确是乡间语言的恰当运用，如果能够简略一些，更好。

4。韩博《春夏秋冬歌》：绝句，简约的代表，嘲讽口吻恰当的流露，不带一丝烟火气，好诗。

5。雪迪《新年》：从童年开始，到异国结束，一首中规中距的好诗，起转承和，自然流畅，敢情饱满而不泛滥，可以当作学诗的范本。

6。墓草的诗：《走在我右边的兄弟》，有点谣曲的味道，一咏三叹，不错。《姥姥》，涉及感情和亲人的诗，依照惯例，不予评说。《不幸的农村青年》，平庸的诗，只是简单的叙述一个场景，一个标签，居高临下的姿势太明显，农村青年不会喜欢这类标签的。

7。梁积林《遭遇腾格里》：西部的诗歌？很简单，三个场景并置，依靠词语传递出意义。我没有去过西部，没有资格对这首诗的主题说三道四。如果仅仅从诗歌的角度，这首诗恰当的表达了作者想要表达的东西，但不能算是成功之作。标题里出现“遭遇”一词，或许这首诗仅仅是一次遭遇，那就容易理解“为什么这首诗给我的印象是如此单薄”了。

8。丰衣《芬芳小曲〉：不错的小调，拟人的语言很清新。还要努力。

9。木朵《市井》：“为什么语言如此负重/行进多年难达心脏”，这是这组诗里面的话，也是很多诗人内心想说的话。问题是，诗人有必要背负着这个疑问生活和写诗吗？诗歌归根到底，还是一个娱乐的东西，要是太正经了，就不好玩了。这一组诗，还是不错，如果能够去掉那些高昂的部分，更好了。

10。悬浮《这个城市》：嘲讽的一位太过明显，削弱了诗歌的力量。

11。冷面狗屎《去罗马的路》：漂亮。罗嗦的这么漂亮，难得。罗嗦的节奏还可以商榷。

16日：

1。刘强本的诗：很抒情的诗，句子的并置很有意思，可以玩味。

2。王顺健《台风的诗》：平淡的诗，只是白描，没有挖掘，很不错。《只是风向有变》里，那段顶针很有意思，现在很少人用这种技巧了，因为如果节奏把握不好，就会散乱或郁结。这几手诗在技巧和主题上有一些重复，这也是现在流行的口语诗的普遍毛病，为什么不去写一些其它的东西？好像除了农妇和性和日常生活，其他的就都是知识分子了。站队固然很重要，对于诗人来说，站队之后的心怀不轨更重要。

3。梁积林《河西走廊：山丹》：同上。

4。非亚《诗四首》：我不喜欢的诗人，不予置评。

5。章平《梅会不会嫁掉自己？》：不错的诗，但说不上很好。这种对传统词语内涵的反动/解构，很容易走向流俗，毕竟，在这个时代，解构已经成为一种时尚。诗人怎样从普通事物中发现自己的解构主题，成为衡量诗人的重要标准。这是一首从语言技巧上看很舒服的诗，就因为很舒服，失掉了它应该具有的意义。

6。流然《左右開弓》：平淡的诗，可想而知的词语和句子。

7。阎逸《子夜时分：仰望一颗星》：诗歌的推进很粗暴，就像一些句子散乱、无目的的组合到一起，得却有些故作高深的味道。

8。初相遇《新诗三首》：有些为写而写的味道。诗人提起笔的时候，最起码要对自己的文字负责任，知道自己写下来的是什么，为什么写？如果只是因为自己想写，就去写，不好。《四月十四行》这种整齐的形式感很不错，但就因为这样，一些句子不够精炼。

9。沈方《回忆冬天·我看见春天的可能》：钞一段沈方的话：“苦瓜的眼光尖锐，这是我多年前写的，不过我最近作了大幅度修改。我从来不加上写作日期。主要是基于这样一个认识，诗歌作品不可能出现理想的完美状态，当写作者再次面对自己的作品时，他通常是不满意的，是后悔的。因此，只要能够做到，我会不断修改自己的诗歌作品。如果在诗作末尾加上写作日期，那我就可能就此原谅自己，原谅早期写作所存在的拙劣。这种谅解对其他诗歌阅读者毫无意义。当然，对不少诗歌，我已经丧失了修改的能力，或者是我还未能找到这种能力。”

10。冰河《酒的禅悟》：不好，无论从佛的角度还是从诗的角度。

11。欧亚《有的时候我感觉自己是一只鞋子》、《有人告诉我落下的是一只杯子》：两手重复的诗，何以前的诗也是重复的，可以归入不必看的诗的行列。诗人一段时间的写作，从某种意义上讲，必然是重复的。但是如果以这个为借口，炮制重复的作品，就没有意义了。

12。木朵《自由的小夜曲》：很杂乱，没有中心和线索，不知道怎么写出来的。一些句子不错，但是依靠句子来组成和连接整首诗，很明显的功力不够。

13。成婴《影子》：太罗嗦了。诗人们为什么不节制一些？

17日

1。孙磊《剥夺》：总是超出我的阅读期待的诗，非常棒。读到中间的时候，我还对这首诗的意义有所怀疑。读到最后两节，一切疑问迎刃而解。很棒。我喜欢这种缓慢和时不时蹦出来的调皮的细节。

2。鬼金的诗歌：相对于鬼金上个月的诗，这几手诗不好。一种太过于诉说的愿望，频繁的质问，削弱了词语的力量。鬼金的诗，好就好在用词总是很强悍，很霸道。但这些诗，诉说和质问，把密集的词语打散了，遮蔽了。

3。廖偉棠《致某善女子书》：好诗。胡旭东的好诗都是写给老婆的，廖苇塘的好诗都是写给不知名的女子的，泡妞未遂，撒泪顿作倾盆雨，化而为诗。哈哈。

4。欧亚《知了的叫声像夏天的树叶一样茂盛》：基本同上，稍微好一些。

5。沈方《这样的猜想令人发狂（三首）》：沈方兄为什么不去尝试一下自己不熟悉的题材和技巧？

6。朵朵《近作五首，欢迎指点》：《七月的树》，不错，因为有了这一句“有的蹲在人群头顶争风吃醋”。《戴帽子的天》，也不错，尤其是出现了蜗牛，神这个字的却有点刺眼，幸好这首诗没有出现一些平庸的词，良好的语感挽救了这首诗。《绝唱》，不好，像跳大神，糊里糊涂。《焰火熄灭的七月——给苏》，苏究竟是男的还是女的？如果是女的，中规中句；如果是男的，这首诗不好。《星星索》，好玩，这种幻想很有意思，华丽的词语加重了梦境的虚幻，似是而非的语调很有琢磨的味道和必要。

7。旷野《我也来贴几个》：简单的诗，词语的单性繁殖。