● 桑克每周评论（5.7—5.13）①

5月7日

　　1.《Clips》（天原）：材料方面的选择，保守分子可能会过敏，其实这是人很重要的一个方面，回避或者遮蔽都是不必要的。我欣赏这篇作品写法，这种写法就是：不直接。直接的尝试，大家已经看得很多，那么不直接会带来什么样的效果呢？看这篇作品就可以了。事实上，作品已经接近了材料的核心，但是到关键时刻用了替代品，或者及时地使用了控制力，把那股直接的力量收了回来。

　　2.《即兴两首》（doney）：功底是有的。第一首的材料和主题都不够新鲜，或者说对一个传统主题没有新鲜的挖掘。第二首就有些新意了。从这两首作品来看，作者的语言功底目前是足够的，有的句子写得相当出色，比如“今夜的月，圆得有一点老练。”但是作者面临着主题和材料方面的问题，甚至还有点严重，这是需要进一步思考和努力的。怎么找到自己的主题，这个问题在有的人那里很小，但对有的人来说却是一生的事情。

　　3.《离开地球》（苏梦人）：材料的选择，开掘角度，都有利于想象力的翅膀的展开。中式变体十四行诗的选择也是不错的，这可以对飘忽的语言形成强有力的限制。问题出在语言上，作品中的词语大多是日常语言中的常客，没有经过打磨处理就粗糙地进来了。天文学术语对一般的文学读者来说是新鲜的，但这种新鲜在大量的“套语”中几乎可以认为是看不见的。

　　4.《1968年的红 对即将完成的一幅观念摄影作品的注释》（lonelypig）：这首诗直接、明朗，意图也很明显。政治和人性的对比。但我认为它的艺术性太弱了，即使和作者以前的作品相比。

　　5.《总有一个人会来看我的》（胡志钢）：可以说相当不错，但不是惊人的那一种（这个要求事实上不合情理，是我苛刻的一面起了作用）。一般对我来说，能有这样写作功底，证明作者是可以期待的，我想看看作者的更新的作品。

　　6.《有各种各样的精神形式》（谢选骏）：这不是诗歌作品，但可以做诗歌写作者的参考的。我一向都以为，写诗的人的视野是越开阔越好的，这样你才能对自己有准确的认识。从道理来说，不是视野开阔了，诗就能写好。但视野开阔能带来很多的东西，不仅对诗，对生活也是这样。

　　7.《45路公共汽车》（doney）：这个主题就很棒了，从一辆公共汽车辐射出去。一种有意思的关系的把握。语言行进的方式也有一种包裹式的感染力。有一点让我好奇了，对作者。

　　8.《紫色的花开在荒野里》（胡志钢）：不够简洁，可以做做减法。将一些枝蔓去掉，但节奏和对眼前景象的感觉要保留好。

　　9.《我看见那个人就坐在门槛上》（胡志钢）：双行体对控制力的要求很高，这种尝试值得肯定。主题也不错，表现得不够饱满，读起来总觉得不满足。 

　　10.《这几天的诗》（牛慧祥）：诗中，尤其《时速的赤裸》、《既然故事》这两首诗中有种轻盈的气质——这是一种语言自由的表现。可以继续研究。

　　11.《鬼魅的东西朝着左脸来》（木朵）：标题很可人。诗中的童话气息也很有意思，语言上的问题比较多，比如“森林又变成飞鸟”，意思是不错的，但连接比较生硬，可以把这个意思化开用，就会舒服一些，或者就可以和后面的语调协调了。

　　12.《春之幻想曲（二）》（苦茶）：和第一稿比有进步，超现实的东西写作难度是很大的，有时间多看看这方面的成功之作或者经典之作，或许对进一步写作有帮助。

　　13.《近日三首》（弥）：作品质量很整齐。相当不错。让大家都来认识你吧，可能需要一些时间。

　　14.《夜晚：酒醉路过一片商业区》（弥）：单独看，每一节都还可以，尤其第一节“私人的”和“大众的”的对比。后面的节有待于加强，而且节与节之间的关系也该仔细地考虑。

　　15.《五一节》（陈生）：后面的两首质量很差，这是我拿它们和第一首相比的结果。第一首有自己的想法和写法。而后面就看不到了，而且写法也存在很多问题。

　　16.《关于<他们>》（绝对牛）：这不是诗歌作品，是关于南京一家诗歌杂志的历史介绍，这对文学期刊史和文学活动史的研究者是有帮助的，而且对很多从事文学活动的年轻作者也有具体实践方面的启发。对一般的读者也有了解的作用。

　　17.《致李白三首》（菜九段）：值得肯定的地方是押韵的努力，不足的地方比较多，结构、语言都有。需要做更多的训练。

　　18.《吕德安：一次性精神消费》（百晓生）：这是一篇评论。写法很文章化了，不像从前有“帖子”的力度，这是写法的一种转换。道理由直接的，变成一种暗示性的，表面看来也比较模糊了，有心人还是能看出一些端倪的。

　　19.《旧作》（王敖）：妖娆多姿，写得也很聪明。其他的看法更多的是我个人性的看法，不在评论的范畴里。

　　20.《网友从北京来》（水上漂）：流水帐如果有意味或者趣味还是可以的，但这里却没有。

　　21.《烈火狂奔》（红装素裹）：结构有些散漫，二三节不错，尤其第二节，第三节的最后一句没有写好。

　　22.《商场打烊了》（水上漂）：对付流水帐还有一个办法就是还原，比如阿吾早年写相声的那首作品，你可以仔细阅读一下。否则流水帐加上白开水就没什么意思了。

　　23.《生活小常识》（巴国布衣）：附件里的二首比正文的还要好，至少是有些意思在里面的，而正文里的两首有些表面化，但你“具体”的方向是没有错的。

　　24.《五月，五月，春藏到哪儿去了呀？》（风柜来的人）：每一节的首句有头韵的味道，不错的，但整体的构思有些乱。可能过于注重自己当时的感觉了，忽视了节与节之间的联系，至少表面上的逻辑关系。缺乏必要的控制力。

　　25.《心理学埋伏》（余怒）：用“他”来带动一首诗，这是一种方法。细节、对比性写法、节奏等都是很有章法的。这就是写作的实力所在。要想具备一般的写作能力，这些都是重要的参考。对作者来说，他的要求要高得多。他的不足也是另外层面上的。写作标准的建立就是在很具体的技术指标上。而灵魂的标准呢？我想可以在更宽敞的地方进行讨论。

　　26.《桐梓坝纪事》（刘泽球）：面对个人经验的时候，容易被经验本身所打动，而容易忽视对语言的控制。这是一个需要提醒的问题。面对个人经验，需要相当强的克制能力——这句话我也应该对自己说一遍。

　　27.《忧郁之梅——献我的女人》（水上漂）：将梅花和一个叫“梅”的女人互写的企图和愿望是非常不错的，但是在写作过程当中笔力不够集中，而且对比性的东西太少，没有把该强调和突出的东西提出来。

　　28.《灰尘中的光芒》（木朵）：如果能精练一下，像最后一段那样还可以把质量提高一下。二三四节和其他几节相比弱了些。

　　29.《一个短歌,看到门口有脚步》（木朵）：有活力，轻盈，词语之间有机智的成分。但仍然存在修改的空间。

　　30.《水模样》（木朵）：看了你的后记，了解了你的一些心思。你可以把你的诗写得短一些，这样就好控制一些了，长一点的诗则需要更多的能力。一点点地来，不要着急。

　　31.《合江门纪事》（doney）：我对你写的这个东西没有把握，主要是文体方面的。如果用我的个人观点，我认为这不是诗。我从来不承认散文诗的概念，所以我认为你的这篇东西是散文。从散文的角度，我觉得是有意思的。

　　32.《有时候》（脑袋）：用很短的篇幅就写出了三种话语和关系，是不容易的，把这种显示出的能力用在一篇正式的作品中可能就更好了。

　　33.《一首写给母亲的诗》（张祈）：朴素，但是还需要凝练，用最有力的细节来表达，再选择一下。

　　34.《小荒又失恋了》（小荒）：失恋的人都很相似，但是作为艺术的诗歌是不应该相似的。所以这篇作品的艺术性就很弱了。

　　35.《坐火车》（B）：虽然只有两句，但因来自于观察，就有了生动的表现力。

　　36.《我们本来就是好朋友》（诗坛新秀）：写得很实在，但没有诗意。

　　37.《祖国》（doney）：如果把“努力趋于纯洁的思想变得相当复杂”这样的句子重写一下，能和“祖国是一个被隐瞒的事实”的句子协调，我想这是我看到的最好的（之一）一首关于祖国的汉语诗了。

　　38.《一脚踩在天井里》（木朵）：篇幅可以缩短，注意节制，词语的方向可以再集中一些。