1.张永伟：《月亮》
理由：毫无疑问，这首诗还有可以开掘或者装修的空间。但我暂时把这些忽略。“你从混沌中醒来，并握住”，这个节奏不错。但我更喜欢这样的景象：“落在模糊的树梢和远处的钻井架上”，这是久违的寂静了。

2.沈方：《感谢一场等待》
理由：在《诗生活》，沈方是进步最大的“老”诗人之一，尤其从下半年。他越发从容了，面对语言，面对我们周围的事物。其实，我更喜欢他发表在《诗生活月刊》第1期的四首诗，带给我从容的愉悦。

3.孙文波：《父母来看我们的新家》
理由：这首诗随意地展示了一个简单的过程——“父母”和“我”对一块地的看法是如此不同，“我”看到了历史，“父母”则提醒“我”什么是“法律”。“父母”看到的是现实的规矩，而历史法看到的却是另一种被忽视的关心。

1.孙文波：《寄生在幻想的河流中》
理由：“能交流的话越来越少，/比喻却越来越多。”当然，这不是作者越写越短的理由。对个人才能、技术与感知的自觉调控，值得我们静下来打量他近期的一些佳作。

2.宋烈毅：《流淌》
理由：滴水声令人发狂，惹来一番絮叨，敏感于音，更敏感于生活中的这些细节，正是它在折磨着人的神经。整首诗对细节的把握以水滴的节拍，单调地往返于心灵的回音壁。这里的单调蕴涵着丰富的矿脉。

3.许许：《平常日子》
理由：“一个人的客村/夜晚需要许多水/思考一件事思念一个人/不那么干燥”，貌不惊人的句子很到位，内心经验十分贴切地流露出来。看似技术性很少，其实是颇高的。最后一节有点破，气没有收住。 

1.王晓渔：《诗歌公社的生产美学》
理由：该小生说话谨慎，治学认真。此文材料周详，其声娓娓，有如一幅暗射地图，将沟渎平野勾勒得恰到好处而不华艳矫作。

2.胡续冬：《冰火九重天》 
理由：这首诗是一扇标本式的蝴蝶翅膀，或者博物馆里的一枚远古的美瓷。
有一个只有少数人知道的取乐游戏，可以让手指在葡萄酒杯的边口上蹭出音乐，胡续冬就是深谙这种技艺的人。 至于anachronism，倒不是我兴趣所在。

3.王敖：《镜中仙》
理由：用积木搭小房子，砖瓦虽少，却足够精巧。

1.小引：《春天来了》
理由：他发现了春天。

2.林北子：《仇人》
理由：原生感。

3.verc：《医院记事》
理由：全诗只有两行好， 有这么两行就够了。

1.宋烈毅:《居住》
理由：借“西紅柿”的评语“對生活有深刻感悟敏銳地抓住了詩意的瞬間表達得如此輕盈、清澈、靈巧。。。還有令人驚奇的流暢節奏，使讀者既覺震撼，又感愉悅。”

2.陆忆敏：《街道朝阳的那面》
理由：光影变换，班驳眩目；笔法精炼，隽永巧思。

3.简单：《中兴路》、《另类丽人》
理由：叙事意味的延续并接近纯熟，这种虚实相合的个性化的创作实验扩展诗歌创作的题材。

1.颜峻：《那些不可能的夜晚》
理由：唯一在诗生活读到的让人泪下的诗。

2.周斌：《诗五首》
理由：透明，且抓握得住。

3.张海峰：《巴黎，世纪初》
理由：世纪初的巴黎还“在污泥和细雨之中”，而青春永不再来。