● 张　祈

诗之原则（诗论50则）

1.精确的语言是构成一切诗歌的基础，只有精确的语言才能使诗意得到完美地传达。
2.诗可以叙述，可以议论，但其最基本的功能是抒情。抒情诗歌永远是诗歌的主体，最伟大的诗人本质上都是抒情诗人。
3.没有一首诗不是现实的诗，没有一首诗不是理想的诗。
4.如果能把一首诗读出来，那就不要看，如果能把一首诗唱出来，那就不要读。
5.诗是个人的天赋与创造，它的跳跃翻腾不需要任何弹网和跳板。
6.一首诗可以把读者和作者一起带到一个他们想去却从未去过的地方。
7.在诗人心中，已经完成的诗是死去的诗，它会在不期而遇的读者心中复活。
8.最理想的诗就是你想写还来不及动笔的那首诗。
9.从四言到五言，从唐诗到宋词，诗体的变化是由简单到繁复。一个诗体的成熟标志着它的衰退与死亡。我们的现代诗是未来读者眼中的古诗。
10.诗之行进方式有多种，它可以散步，可以奔跑，高兴时也可以突然振动羽翼，在瞬间腾空。
11.在争执吵闹的双方中间站着沉默的第三者。
12.一首可以随意增删的诗不是好诗。
13.一部诗歌总集：它包容了世界上所有诗人的优秀作品，就好像这些诗是一个人写下的。
14.一首诗决定了自己的评判标准。诗之评判只能围绕诗来进行。
15.技巧的复杂性不应该破坏诗意的纯粹性。
16.诗必须要对现实发言，但是那必须是那种不被要求的发言。
17.诗之美不等于语言之美。
18.我和李白处于同一时代。
19.世界是一个多面体，我用无数首诗将它的侧面重新组装。
20.诗可以剽窃但不可以抄袭。
21.在时代的喧嚣和心灵的冲突中我们享受诗之安宁。
22.当一个人不再把缪斯看得至高无上，缪斯也会毫不留情地弃之而去。
23.一条绳子，诗之心灵在上面纠缠翻滚---越痛苦越快乐，越危险越安全——但前提是那绳子不会突然绷断。
24.谈论诗艺的最高形式就是把作品读给对方听。
25.技巧之于诗人如同手指之于钢琴家。
26.我无法分辨我篮子里的鲜花是谁送给我的---也许是我自己放在里面的。
27.因为抒写个人诗歌征服了世界。
28.最好的翻译家是把自己的作品译成改写成另一种语言的人，因为他掌握着诗句中所有别人所不能破译的密码。
29.诗人写诗如同老奶奶纺线，在心灵的旋转中，那些云朵般的棉团被抽出了一条条用音韵和情感编织的丝。
30.就像剑术一样，诗艺的高下当然也可以比较。
31.诗歌掌握着写作它们的诗人的命运。
32.让我用颤抖的手打开那只鸟笼吧，然后我就消失。
33.我写下一个句子，换掉一个词，它就成了另一个句子。
34.诗是拒绝，即使是它在赞颂和歌唱；诗是肯定，即便是它在愤怒和诅咒。
35.我想写出最简洁明快的诗，但我也想写出最丰富华美的诗。
36.诗歌的第一行决定了其他行。
37.诗歌生长在诗人的树上，它随着诗人的生命而不断地成长和飘落。
38.诗歌在创作的间歇成熟，就像秋天的玉米在无人理会时结下果实。
39.诗是独白，也是倾诉，但很少是演讲。
40.如果在一首诗中不能达到美，就让它达到丑，如果上述二者都不能企及，就让它达到宁静。
41.诗是我们在暗夜中见到的一块熠熠发光的白色石头。
42.在一首好诗中，读者甚至能够感受到肉体的颤栗。
43.我愿意放弃所有衡量诗艺的标尺。
44.考验一个诗人的品格的不是美与善，而是真。
45.最理想的诗歌评论是教会别人怎样去欣赏一首诗。
46.诗人是最称职的诗评家。
47.在诗歌这枚小小的硬币上有一个广大的世界。
48.所有的诗人只属于一个流派---天才派。
49.真诚的诗人不等于真诚的诗。
50.没有人不希望自己的诗有更多的读者，但事实上一个诗人永远也不会知道自己有多少读者。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（完）