● 王 敖 在线诗话六则
1.我说白玉苦瓜啊，谢谢你
不过想从本少手中拿水果可很难呀，不信你去问问胡子，当年我一个桔子都没给他，把他都气歹了。
８５首可真不算多，我本想至少贴他２００，后来一忙一懒，就打住了。
童年２５首写的并不是童真童趣，或者可以这么说，至少我本人没有拿他们当儿童诗来写。
我当时的想法是在一种极简的状态下传达经验，我个人一直以为，写作的过程是一个重新学习语言的大好机会，而极简的状态，又是跟语言的贴身近战，每一个词身上的压力都很大，它们的质感几乎可以处在一种“裸露”的状态中，很少在词语的堆积中互相抵触和消耗掉。这不是刺绣，而是拿词语作臂力训练。我觉得这跟追求诗歌文本的丰富性，异质性并不矛盾。如果一个人真正学会了使用名词，感叹词，连词。。。那么，他对经验的描述一定是独特的，在这种状态下丰富性会缓缓的表现出来。
另外，还有一个投机的办法，就是写组诗。我看了很多貌似复杂的东西，其实想法很简单，但手法很繁复，很多成规的使用根本没有经过自我意识的过滤，表面上看是对语言的驾驭很有把握，实际上反应的确实是一种对语言本体的漠视和不自信。我觉得当代的许多作者并不尊重他们笔下的语言，对诗歌本身也有过强的控制欲，对修辞的复杂要求近乎自虐这直接造成了复制品的大泛滥，还有语言感觉的损伤性使用。
诗文都无定法。别人爱怎么写怎么写。我自己觉得，学习汉语的过程将是漫长而有趣的，这乐趣本应该属于外星人。
2.只要不搞人身攻击。。。
沈好波，我没理由怀疑你的话，但我也不知道你说的“我们”确指什么，反正骂了就骂了，还能怎样。我说点看法，我们可以探讨。
我总觉得，诗神千手千眼，法相无穷，有各种各样的诗存在，一个真爱诗歌的人，应该有尽量多的趣味，即使是对自己不欣赏的东西，也应保持起码的尊重。
因为，诗写的好，光荣属于语言，诗写的不好，错在诗人自己本事不济，但也不能说就是诗人本人该骂。毕竟，诗歌不是诗人自己，作者的身份只是个幌子对于于作品来说，它并不关心写它的人。
海子可以去自杀，但海子的诗却是不会自杀。一首诗从头到脚，无非是语言。符合你的背景和标准你称之为好诗，古波斯的诗写的再好，看原文看不懂也不敢说好。诗无定法，怎么写不行，多少代诗人都在发疯的写，有拓荒的，可也有复古的，有几百年后重被发现，另立传统的，也有死活学别人的。人各有志，
怎么样写的没有？要是有人给大家指路，所有人都跟着走，那写诗跟实现共产主义有什么区别。
把诗歌简化到几种，甚至两种，道理上是说不通的。诗歌与时间的关系复杂，我们面对的并不是一个凝固了停止了的传统（也许是复数的传统）和一个“当代诗歌”的机械相加。李白跟北岛也不是绝对的不可比。如果仅仅把这种简化作为一种强化自我风格，树立暂时的写作自信心的手段，这也可以理解，但最好别进行人身攻击，以损害别人名誉来实现自己的策略，就没意思了。再说，一些人就算真的差的不可救药，也不一定就反衬了令一些人的了不起。说到底，了不起又怎样？
在不同的诗歌观念之间闹闹，也许还有点意思，在两个教育部下属学校之间闹就太无趣了。
对那首骂北大的诗，我觉得北大可骂的地方多了，有的是人不但该骂还应该判刑。
骂这帮诗人，又是何必？就算他们不是好人，那也是避重就轻了。
对于骂臧棣的那篇，如果作者说这就是首诗，以一种对别人的污蔑丑化来实现自己的美学理想，那我认为他可以去跑跑专利局。如果你是以诗歌的形式就事论事，那我说他就太没劲了。
3.答林木
林木哥好，
读到你的新作，令人高兴。这首诗题目取自词牌，与开篇的滇剧
秋风，球虫以至后面的乌梅相互映发，有古意，有江南才子气。
“很久，我们没有”引入时间的变迁和抒发了一半的感慨，看下去，没有的原来只是一顿“中餐”，而这中餐颇模棱两可，既可对“西餐”，又能对“晚饭”语感踏实而又“卫生”，这感慨在日常体会与莫测的命运之间摇摆，再加上前述“口音的变异”，自然的引出结论似的陈述——“意义／快速地转换、背离”，“意义”与下一行中的“犹如”都居行尾且前有标点为之顿挫，语气不容置疑，带出一个譬喻，“。。刚刚度过的热夏”托住前述的秋风秋虫，节候与变迁又一次凸现，“热夏”直切而俗熟，此喻语不惊人，力度稍逊，且看下面的发展如何，可有深入或者补救？果然，“性命的”三个字赫然拉紧张力，“子弹从皮质下缓缓渗出”造语甚奇，颗粒感甚强，速度感甚邪气，使人一时不得要领后面三句
“急促的敲门声有意无意地
掩盖了变体的小王子咀嚼
沾满粉尘的乌梅下滴的冰水“
不加标点排出，凸兀而又有趣，敲门声掩盖了冰水，匪夷所思，“小王子”带童话和外星色彩，乌梅与冰水暗衬着酸梅汤。二语色味生趣，清凉之气封住了几行前的”热夏“。
“没有足够的脑黄金，缓解
紧张带来的焦虑；没有足够
的液体风化阻击临近的
脚步，。。”
前一句带调侃，“紧张带来的焦虑”看似废话，其则在两个孪生词之间揭示了差异，修正了读者的常识，“临近的／脚步”再次暗示命运的存在“没有足够／的液体风化阻击”则喻示个体精神焦虑的来源是对宿命的可以预知却不可抗拒，多说无益，一个分号节制于此。
“计算机时常蹦出的
小毛病扮演了盼望已久的
小木头”
诗人多情趣，计算机亦在所难逃，两小开头，俏皮轻松，比徒发感慨更给人好感，全诗气氛由此而舒畅，命运与变迁的主题被一个“小毛病”的蹦跳抢了风头去，’小木头“憨实可爱”，而且也是“盼望以久”，不知是否诗人自我或者相知之人的投影。
“细菌在鼻子和咽喉
之间挑选着过冬的床铺，
喘息声干扰了隔壁的小情人”
“小情人”三字一出，作者悠然，读者获解。细菌之微，尚且有情，诗中的抒情主体岂不更甚？或者是化身细菌，以衬托喘息之细，情人之小巧？再加上“过冬的床铺”，感觉转向轻薄绵软，节候的变迁感已预测到了几个月之后，再往下
“日子，在等待中过早地露出
鱼尾纹，细细的纹理夹杂着
丝丝恍惚。登陆，下载，
细小的汗珠在烫烫的热水
的冲刷下，跳出爽心的微笑。”
“日子。。”回到日常生活的体会，最后捧出的是温暖的衰老，有热水有恍惚，有皱纹有微笑，丝丝浮现，诗意已足，画句号写日期，作者隐退。
全诗不分节，保持整体，有曲折有拗救，致力于描绘“日常生活的纹理”，写的不错。
我这几天白天连续考试，体力消耗较大，晚上上上网，图个乐，言多必失，足以为戒。看这诗的时候，见“细菌”，“小。。”，“小。。”，“小。。。”，“床铺”，只以为是我师哥胡续东写的，想着就敲上了，冒犯虎威，原谅则个。
4.此言未必对，兼谈“大词”与俗套
我以为从大原则上讲，诗歌里没有不可以用的词，词语的生命一般比个人长久，而且每个词都是五脏具全的不是生物的活物，用什么词语写诗是个人功夫，也是那些词自由运动的结果。
特别是80年代以来，中国诗人，作家，媒体对汉语的一些词语过度开采，生造出一大批“大词”，用完了算完，回头还说这些词陈腐，忘恩负义也！
在具体写诗的时候，我觉得我们一方面要避免俗套，另一方面也的着手修复一些过度磨损的词语，比如，“我渴望”，这三个字多么优美，用好了会多么了不起，如果正面把握不好，可以换个角度，或者调整语境。比如“麦地”，“陶罐”，比如“辉煌”，“感动”，这些词太可怜了，如果写诗就是过河拆桥，不保养再生的话，那这个民族的语言前景惨淡。
俗套也是一样，我最烦的就是听到骂别人俗套，有本事在你俗套里写出新意，俗套对文学很重要，传统中有成千上万的俗套，没有俗套的重复，说书人不可能记住几十万字，那就不会有三国水虎，荷马史诗，俗套成熟以后，先锋就会破壳而出，更新换代，但这未必就比前人的东西高大，谁敢说“多少年以后，我爷爷，或者我奶奶。。。”就比“请听下回分解”更伟大，“湿黑的花瓣”就比“玫瑰色的手指”更有诗意。
在语言上，我是个有灵论者和环保分子，我觉得好东西不是靠绕开什么，忽视什么才能写出的，关键看你对这些东西的了解。
<借题发挥了，希望就正于个位诗人，以帮助提高我自己的认识。
还有，小流朋友，何不去精华区找一首王敖或者朋友猫名下的“及格”作品批评一下，我说好了不反驳的，我对自己的长处用的多，短处用的少，我恐怕长了会影响发展>
5.就这还高手哪
嘻，开玩笑，写的真挺好的，语言感觉上见了一些个性且有风格意识的变化，但说实话，这些诗并不怎么显老练，估计是少作吧，有一些说法构词虽不乏美感，却有诗人自己未经消化的成份，当然这样也不错，但读起来稍“铬”，（我们读译诗有时也会铬的慌，但那一般都是译的没消化好）这些说法在汉语里如果没有补救和深入的话，很容易成为无效的表达，本身不错，但对全篇用处有限。所以这些诗如果早些年出现也许就牛了，那时大家没怎么看过史蒂文斯之类的东西要写出<<篝火烧着雪时……>>前几节的句子，还真不容易，但这首诗后面就走的不太好(个人意见)，3，4节基本是没什么用，顶多算个过渡，底5节不可少，可又写的土洋结合的俗气，最后两节当然不错啦，但总起来看就显得有句无篇聊——似乎应写成两首诗为宜。
我喜欢的是<<体育馆>>，有内容，俗话说的有“干货”，既有现实感又不乏玄思；有正路有偏锋，横挑竖砍的，最后一节表面上照顾了第二节的首句，但隔的太远了，接应的勉强，使全诗完整但削弱了第四节造成的大好形势，４比１，还是好诗。<<春曲>>也不错，山坡和外婆的两个收尾使全诗上了挡次。那首<<塘>>我觉得以前好象见过，面熟，特别是第一节，想不起来怎么回事廖。。。。。好象很西化的人才这么写，我有些摸不着头脑咧。真莫名其妙，<<篝火烧着雪时……>>前两节我怎么也越看越眼熟，我知道这么说也许冒犯作者，真见鬼了，<<果实·棉球>>也有这感觉，对不起呀，都是我自己不好。再看一遍，觉得<<梦中的失眠者>>亦然。<<明天>>和最后一首也挺好的。
说的不对，请谅解，虚心是别人经常给我戴的一顶高帽子也！
6.也说高手(互文性)
谢谢你的解释，我哪里是高手，不必高抬了朋友猫呀！
我说我看的眼熟，是真话，你到也不必为此介意，我一直在考虑互文性的问题语言之流千百万，有时汇成一首诗，有时散成一阵呓语，源头何来？真不知道是怎么回事，所以激起我探求之心，我常常突然想起一佳句，但我不太好意思写到诗里，因为我虽然不知道这来自何处，却铁定的认为也许哪天我就会突然回忆起来，“天啊，这原来是密尔顿！！”，或者，“原来如此，那天，布罗斯基在我心里说了句话！！”
我读过的绝大部份(几乎是全部)好诗都不是我自己写的，我甚至觉得自己能读到好东西以后就不虚此生了，管他是谁写的，诗人速朽，命运无常，但好诗绝对不死。我有时读了好的文学作品，一时忘了自己是谁，常误以为自己是作者，一瞬间有过把莎士比亚剧本署上自己名字发表的荒诞冲动。
所以，我真的不拿自己的作者身份当回事，别人批评我，我常常浑然不觉，因为大部份说不到点子上，少数说对的，我又早就自己意识到了，他们不知道我会把这些缺陷发展成独门武器，但遇到大行家以后，我一点脾气也没有，话说白了，有脾气也没用，赶快学习是真的。
我敬佩英年早逝的夏济安，他说我作不了大诗人，因为语言能力有限，但这又何妨我作一条好汉。说的真爽利，所以如果有人说王敖你诗好的很呀，我心里会嘀咕，“也许那是因为你看的太少了。。。”如果有人说王敖你写的都是垃圾，我会告诉他，好吧我承认，我即使有理也未必反驳，但幸许有一天，某人不知道几世几劫之后，以什么样的形式就会从我制造的某块垃圾中炼出金子，焉知此人不是未来的大手笔。
------------------------------------
