● 我为什么写性

巫　昂

　　我在2000年之后的诗有一个比较坚定的主题，那就是写性，女性的性。在这些性里，没有太多的狂喜或忧伤，我喜欢一种不轻不重，但是有内力的调子，破坏是从我不再把爱情写到诗里开始的，我指的是爱情这个字眼儿，自从《那时在威尼斯》之后，在我印象中，我没有动用过爱情这两个字，虽然一直在写情歌、情诗、情事。因为我有一个农民似的发现，当没什么可写的时候，人们多数就会就写“爱情”，写爱情如何如何左右我们的神经、注意力、方向。但事实上，它没有想象中那么重要。至少在我眼里，逐渐地，我更关心的不是这，而是物质生活和性的饥饱无定。

　　沈浩波有一回说，又要引用领导的话了，“女权主义在我这里不存在，因为我根本不关心这个问题。”同理，男人看女人的方式在我这里不存在，因为我无法那么看，我一向只能用女人的眼睛去看东西，它们给我的震撼和我的反应肯定也都是阴性的，每个女人的一生，都要被郁闷、慌张、恼怒和难以言表所困扰，但我决不是想当这个性别的代言人，因为，我已经遭遇了很多来自同性的攻击，我无法不仅仅代表自己发言。

　　我是一个很情绪化的人，这帮助了我的写作也常常把我关到黑暗里不能自拔，写作很私人，写完了就完了，本来就没需要注解或名词解释，包括你在诗里写了些什么，或者没写些什么，都没有必要回答，虽然我多事地写了这文，但也决非无聊。我今天看到了，自己实现了部分理想，我的作品不再人见人爱了，两年前，我的作品是人见人爱的，它们纤巧、精致、美丽、无关痛痒，或者说，很纯洁，很童贞。我不是在否定这些美好之物，现在的变化也仅仅是我自己的选择，但在有些读者眼里，就好象我选择了一个让人不安的职业那么紧张。我从未写过黄色小调，将来也不会写。

　　我很明白，怎么能让人相信你写了性，但是不是在玩弄性呢？

　　我没有写过具体的器官、动作、姿势之类的细节，因为多数成年人知道性交是怎么回事，无须普及这些常识，有更多的消费品可供选择，如果什么都没有的性都足以让人生气，那就是件比较好玩的事了。

　　我仍然坚持认为，如果选择了一个敏感的主题而不把为何敏感写出来，就是一个作者的失职，人们见惯了的东西再强调也只是重复。

　　为何敏感呢？是因为看不惯女作者写性，还是看不惯性本身？如果抛开作品后面的那个女人，好象就万事大吉了。世上还没有“畅销诗”，也没有谁愿意没事儿触怒众颜，因为有人当面开始问我：“你认为女人的名声重要吗？”重要，但没有什么比当一个假摸样的淑女更加痛苦的事了，那样起码得准备一百条手帕和一万声尖叫不可。

　　作为女人，我关心性交带来的那些副产品，幼年到少年，我在母亲的产房里混，生产的血、引产婴儿满地躺着、生过八胎以上的瘪了的小老女人，14岁的小姑娘怀着老师的孩子，这些记忆太深了，好象没有什么比那更加动物、更不人性。相比之下，我觉得性交不算什么触目惊心的事，性交不是性的全部。

　　我不仇视男性，这决定了我成不了一个女权主义者，我仅仅是用一个放在女人身体上的眼看很多平常事件，好发现点不同寻常的意思，如果需要我讴歌什么，那现在，我也只能讴歌变化或说无常给我的基础教育，让我在今天，此时此刻，无法痛下决心，改过自新。

附：忘了　^@^ 和一些想法

------------------------------------

［新诗论坛］ 　［诗生活月刊］