◎ 微雨落花事件

　 高草

　　到现在为止我仍然认为微雨落花事件很好玩，至于微雨落花这个人好玩不好玩不得而知。微雨落花从名字到行为都具有最典型的网络特征，而它遭到迎头痛击当然是因为不巧，这一切发生于一个诗歌网站。“诗歌”，这个可怜的词象二百年以来那个词“革命”一样，被顶礼膜拜它的各色人等以花样繁多层出不穷的方式来理解和执行。

　　微雨落花对灵石《听琴》的评论基本没有什么意义，无视语言氛围来追逐细枝末节，无功而返。“迢遥的往事”、“黑发铺满夜色”这样的组句和修辞或许有悖于先锋美学，但把它们放在《听琴》里，就是稳稳当当的，构成了诗和谐。对“迢遥”的评论太抠了，也象一个闲人边剔二十个指甲边度过漫漫长日。
　　“江河”评得有点道理，但也不是因为它“太平常”。“这个词太平常”，什么鸟话。对《听琴》来说，应该批评的是其他一些更大观（不敢说宏观）的东西。

　　评论蓝亭《狗啃的骨头》中对流出和蒸发的质疑也显得无聊。音节上，这首诗确实存在一定的缺陷，比如“下班回家”、“蒸发”以及后面几句，但不至于令人“痛苦”。话说回来，对一个着力于方言和口语诗化尝试的诗人来说，音节或许太重要了，但对其他人来说，并不一定非得把诗的音节弄得不“痛苦”。

　　微雨落花似乎比较喜欢查理的作品，但是对《人生就是这块骨头》它显然过于轻率地忽视了，这轻率表现得最明显的就在它唠叨不停的音节问题上，更在“狗汪汪”一点上。这首诗音节方面的技巧十分突出，尤其是“我汪”。如果说它菜，那一定是我喜欢的狗芑菜。
　　布雷东当然不会这么写诗，布雷东连这句话都看不懂。

　　天骄《力怯的人》写的不算太好，思想企图深而诗意变得浅。不过我喜欢里边的两句：“自然的呈现有时间和顺序/是花朵有方向的呈现”。第一句很顺，第二句很突兀，我喜欢。

　　记得第一次浏览微雨落花的评论时，感觉相当好。今天正经坐下来写写是越写越窝火，觉得这个人顽皮则顽皮矣，读诗却十分的古板遗老武断拿不到要害没有味道。写到这里，郭钝的《穿过南区》，我已经疲惫不堪，意兴阑珊。
　　《穿过南区》当然不是想叙事，里边的那些事可真是一点意义都没有，这是一首完全的抒情诗。有反复、对比、很好的比喻、拟人、通感、时空交错、丰富的想象还有“不和老乡说一句话”这样的古怪东西，还象一盘流水帐吗？我喜欢“经过海德格尔咖啡馆/想象一杯咖啡的模样，还有/麦地、菏尔德林和一段铁轨”，我觉得人生，可不就这么累？
　　一首诗一定要有一个好的比喻吗？何况里面是有好比喻的。“看看那些对流的人群”，好不好？
　　好。真的。

　　查理《梁祝：现象与追加的对白》说的还好，咒律、踱行那几个词是够酸的。有道理的是那句话：查理哥哥这首诗比（《城市的鹿群》）上一首好。

　　fall《当蚊子成为蚊子血》只是有了一种语言，还存在于某种阴影之下，但毫无疑问我是能够透过阴影看到些什么的。臭的诗太多，包括我的，还轮不到fall。

　　“暗场”是小二《戏》里边最有意思的一个元素。当然对于诗来说《戏》的语言还远远不够力量。继续写下去就好了，似乎没必要多读读诗，没几首好诗可以让小二借鉴的。

　　微雨落花把天骄的《天国或者地狱》标榜成“好棒好棒,我都几乎挑不出毛病了”。天骄的一些诗，特别是长诗都有神秘主义和英雄主义的风格，他自己也似乎沉迷于这种尝试，但他真正写的好的却是类似《去年在马里昂巴》这样上海味道生活情调重重的作品。《天国或者地狱》里堆满了与生活相去甚远的枯燥而疲惫的意象，象一个大拖拉机，不小心还有励志诗的倾向，没有生命力。
　　“哥哥你错了/妹妹好开心”不算太胡闹，本是有典的，出自一个考场笑话，原文为“妹妹我思之，哥哥你错了”。

　　对风之百合《赴约》从文字到抠仔大法的评论都很有道理。

　　比起《天国或者地狱》来，《在世界熄灭之前》是一首杰出的神秘主义作品。微雨落花对这首诗一些音韵上的推敲很有意思，不过我不明白科班出身的TA为什么会去反对一个有两个叠韵词的句子。另外，羽翼不仅叠韵，还双声。

　　《站在打浦路上等波子》就是天骄写得最有味道的那一类诗。微雨落花说好的那些句子我都觉得好。那个“仓促”不用去掉，迷恋音韵的微雨落花，象一个有处女情结的卫道士。

　　写完之后发现，我和微雨落花读诗的观点基本是爹听妈说南辕北辙的，不过我还是喜欢TA在这里零敲碎打。
　　我只是流水帐一样随便说说罢了。

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