■ 前 言
森子
一晃１０年过去，身边的朋友越来越少，但《阵地》的坚守者却在增多，这是一个值得深思的现象。９０年代是中国诗人经历蜕变的时期，外界的挤压，生存之负荷，使９０年代的诗人承受着空前的压力。来自诗歌内部的声音，更是要求诗人自省、定位，重新确立自己的身份。这自然使得９０年代的诗歌不同于８０年代的诗歌写作，它有自己的理念追求和传统，落实在写作中就成了９０年代诗歌特有的稳健、扎实、具体、综合、叙事的风貌。《阵地》１０年间真实记录了这一代诗人的追求，它虽不能涵盖整个诗坛，却为回眸与展望汉语诗歌打开了一扇窗口。
《阵地》的倾向性在１９９３－１９９４第３期前言中已阐明：“在真实大于抒情和幻想的年代，《阵地》的坚守者们将尽可能多地落实语言和声音，将半空悬浮的事物请回大地。以不妥协的精神写作和思考，深入诗歌的内部，展示出我们真实的生存状态和博大的精神背景。”这正是《阵地》的务实之处，不追名逐利，不制造诗歌事件，而是坚实地为９０年代中国诗歌留下基石般的作品。
《阵地》不搞流派，不竖什么旗帜，也不屑于宣言之类的东西。每个诗人都是自由的，他们精神指向和写作立场的相近，使他们自然地走到一起，但这个“一起”不是对其精神的捆绑，也不是帮派、小圈子意识。写作是个人行为，只有在汉语诗歌写作这个前提下，我们才能找到相互间的亲和性。
《阵地》作为一本诗歌刊物的特点，无疑是在叙事倾向写作上为研究９０年代诗歌提供了较为翔实的文本资料。叙事倾向写作也许不是９０年代最佳的选择，但却是这一时期最具活力和代表性的写作之一。如果我们换一个角度来看待这个问题，或许是９０年代诗歌在选择诗人，而不是诗人单方面选择这种写作。另外，以传统诗学观念中的叙事来限定９０年代叙事倾向的写作，本身就是个误会，９０年代诗歌的叙事倾向必须以它自身的内涵与外延来重新界定，这一新的传统需要认真、严肃的梳理，方能进入９０年代诗歌写作的内部进行批评与阐释。那种以现有的叙事观念、尺度，一劳永逸地硬套９０年代这一写作倾向的做法，是不得要领的老生常谈。在叙事倾向这个问题上，选择与被选择几乎是同时进行的，最关键是要考察９０年代诗人的精神转变和写作内部为什么会发生这样大的变化，以把握９０年代诗歌写作的脉搏以及发展流向，才是有意义和建设性的工作。
《阵地》后几期的倾向，已从叙事向个人综合能力方面转化，这是《阵地》力推诗人的自然结果，也是叙事倾向写作精进的必然结果。９０年代汉语诗歌的一大收获就是涌现出一批成熟的诗人，而对诗人综合能力的重视就是对汉语诗歌写作走向成熟的期待，它终将体现为诗人创造力的增值。
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